清秋暮雨读柳词：忍把浮名，换了浅斟低唱丨周末读诗( 四 ) 优秀的作家不一定都被写入文学史

凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。

这首词给人直观的感觉是篇幅长，不仅字数多，念起来气息也拉得很长，以至不知该从哪里分行。比如上片从“渡万壑千岩”开始，直到“更闻商旅相呼” ，一脉贯下，简直没有换气的余地。

柳永之前，五代北宋词以小令为主。 “小”即字数少， “令”是曲破中节奏明快的一截。由此就不难理解，小令的抒情性为什么很强，不论字数还是曲调风格，都不容许拖沓。柳永也写小令，但性情和天赋使他偏爱曲折婉转和复杂缠绵的表现形式。既然这种曲调很少，那么他就自己来创造。

慢词之慢即曼， “长”的意思。相对于小令，慢词的曲调变长，字句相应跟着增加，曲子的节奏也放慢，抒情更为曲折多于变化，也更适合铺叙渲染。宋词在元代渐渐式微，今天我们听不到当时的慢词曲调，但从《乐记》的描述可知， “慢”的乐感是“宫、商、角、徵、羽，五音皆乱，迭相陵” ，有点靡靡之音的况味。

和《诗经》一样，五代北宋词

（苏轼以前配乐演唱）

，失去了音乐，只留下单薄的歌词，实在是可惜。我们只能读着歌词，对其乐曲作渺远的想象。所幸这些歌词都是好诗，因此经受住了其所依赖的音乐主体的丧失。

《夜半乐》原是唐教坊曲名，古乐至宋已不存。柳永精于音律，喜欢自创新曲，或借旧时曲名另倚新声，此首“冻云黯淡天气”遂成《夜半乐》之正体。

读其文本，如读一篇旅途随笔。首片纯用白描，诗人乘扁舟离开江渚，度万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起。可见行旅的艰难。此时更闻商旅相呼，并见他们“片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦” 。商旅们互相结伴，长年在水上贸易往来，他们习惯了这种生活。在诗人看来，他们是快乐的，片帆是轻盈的，画鹢也像在飞，翩翩然过了南浦。

相形之下，他的扁舟寒酸而孤单。黯然伤神中，望见远处酒旆闪闪。这就转到第二片，仍以白描写途中见闻。 “一簇烟村，数行霜树” ，走了大半天，终于望见了人烟。此时太阳快要落山，渔人扣舷而歌，缓缓归去，这一幕对倦行的旅人就是幸福。败荷零落，衰杨掩映，枯索的秋景渲染着旅途的凄凉。