穆赫兰道|差一点，《我想结束这一切》就达到了《穆赫兰道》的高度( 三 )
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从美学风格来看 ， 这个超现实的舞台剧结尾也是不和谐的 。 全片冷峻的现实主义叙事风格、复杂细腻的对话、偏冷色调的影像风格 ， 虽然有一些表现主义的元素混杂其中 ， 但整体是符合人物孤绝的内心世界的 。 但在那个结尾中的热烈、激动、得偿所愿的心满意足 ， 观感上似乎消解了这个人物孤独寂寞的一生 ， 也改变了影片的情感调性 。 其舞台剧形式的装饰性与戏剧性 ， 也打破了影片的美学同一性 。
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这个改编结尾 ， 拉开了这部电影与两部伟大的精神分裂电影《穆赫兰道》《搏击俱乐部》的距离 。
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《穆赫兰道》（2001）
这一叙事模式 ， 更早的还有《鹰溪桥上》（La Rivière du hibou ， 1962）或者《灵魂狂欢节》（1962） ， 讲述濒死之际的人 ， 在幻觉中建构了一个意识世界 ， 似乎生活可以重新开始、还有希望 。 这类幻想故事更早的先驱则是博尔赫斯的《南方》 。
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《灵魂狂欢节》（1962）
思想与记忆、现实与幻想、真实与虚构 ， 是查理·考夫曼的一贯主题 。 《成为约翰·马尔科维奇》中 ， 通过一栋大厦中诡异的七层半 ， 现实与潜意识被一条通道连接在一起 。
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《成为约翰·马尔科维奇》（1999）
《改编剧本》中 ， 真实与虚构模糊了边界 ， 戏里戏外的人生亦真亦幻 。
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《改编剧本》（2002）
《纽约提喻法》更是将漫长人生与广阔世界 ， 微缩在一座如城市般的大剧院中 。 这部高度智性晦涩的作品 ， 融合了艺术的自反性与存在主义的虚无感 ， 同时弥漫着一种绝望的情绪 。
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《纽约提喻法》（2008）
《我想结束这一切》 ， 延续了考夫曼笔下那种孤绝、内向、沉迷于幻想的失败者主题 。 这一次 ， 这个失败者如此内向羞涩 ， 甚至没有勇气成为一部电影的主角 ， 因此分裂/虚构了一个自己的替身 ， 而年迈衰弱的他 ， 却悄悄的躲在故事的背景处 ， 像旁观者一样 ， 看着自己一生的悲剧 ， 在绝望中 ， 跟着那头蹒跚垂死的猪一步步走向生命的尽头 。
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