|七十年过去了，《罗生门》依然是最伟大的日本电影( 二 )
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《静夜之决斗》
黑泽明后来在自己的回忆录中指出 ， 他的下一部作品——松竹公司制作的、改编自陀思妥耶夫斯基原作的《白痴》（1951） ， 遭遇了商业与评论的双重灾难 ， 因此 ， 大映撤回了制作黑泽明另一部作品的提议 。
当《罗生门》在1950年8月26日上映之后 ， 并没有取得特别的商业成功 。 不过 ， 与人们普遍的看法相反 ， 它在评论界的反响还不错 。 《电影旬报》的作者们在年度十佳中将它评为当年第五好的作品 。 它此后在国际电影界的地位 ， 可以归功于Italia电影公司的代表——朱利亚娜·斯特拉米约利 。
她在一次日本之行中看到了《罗生门》 ， 并推荐它参加次年的威尼斯电影节 。 大映没有告知黑泽明这个喜讯 ， 甚至当它赢得了享有盛誉的金狮奖时 ， 也并没有通知他 。 后来 ， 这个荣誉将这位导演从后《白痴》时期的低迷中解救了出来 。
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《白痴》（1951）
毋庸置疑 ， 《罗生门》成为了十多年以来最受关注的日本电影 。 它在威尼斯电影节受到的赞誉 ， 导致雷电华公司决定在北美发行它 ， 时间是1951年12月 。 当时 ， 为今天所谓的「外国艺术电影」准备的市场还没有建立起来 。
正如格雷格·史密斯在《西方对<罗生门>的批判性接受》一文中指出的那样 ， 在此之前 ， 大型制片厂尝试发行带字幕的外国电影 ， 要追溯到1948年 ， 当时RKO发行了雷内·克莱尔的《沉默是金》（1947） 。
在英国 ， 《罗生门》于1952年3月上映 。 《电影月刊》的评论家指出 ， 它是「多年以来 ， 这个国家看到的第一部来自日本的电影」 。 几个月后 ， 也就是1952年8月 ， 它的发行商伦敦电影公司发行了第二部黑泽明的电影 ， 那是他早期喜剧时期的作品《踩虎尾的男人》（1945） 。
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《踩虎尾的男人》
黑泽明在国际市场上的突破 ， 很大程度上影响了他在日本的声誉 。 人们认为他是一位迎合外国观众的日本导演 。 正如他在自传中写的那样 ， 因为他获得了金狮奖与随后的奥斯卡最佳外语片 ， 所以日本的评论家坚称 ， 「西方人对于东方的异国情调 ， 仍保有好奇心与猎奇的品味 ， 无论是当时还是现在 ， 这种评价都让我感觉很糟糕」 。
某些外国评论家对《罗生门》的评价 ， 确实证实了这种状况的可能性 。
西蒙·哈考特-史密斯在《视与听》的评论里 ， 开篇就已经警告了读者：「这部电影代表着一种可能离我们的世界最遥远的传统与观点 ， 而它直面着我们自己的传统与观点 。 」这位作者作出了反常的、但又颇具启发性的评论 ， 他认为《罗生门》「令人奇怪地想起三十年前德国无声电影中的情绪 ， 而它们也是在战败之后创造的东西 。 」
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《罗生门》
当画家詹姆斯·惠斯勒发现日本艺术之后 ， 在七十年的时间里 ， 有相当一部分的评论 ， 都详细地描述了日本主义的特质 。 正因如此 ， 这位作家宣称 ， 「西方花费了一定的时间与经验 ， 才得以区分纯粹的新奇之物 ， 与那些真正卓越的事物」 。
哈考特-史密斯常常提到歌舞伎 ， 他还指出 ， 「重复确实是歌舞伎艺术的突出特点」 ， 虽然这是一句误导性的论点 ， 但他显然是在暗示《罗生门》中以多个角度重温情节的叙事技巧 。
确实 ， 虽然哈考特-史密斯将《罗生门》看作是「二战结束以来世上最激动人心、最非凡的影片之一」 ， 但是 ， 也会出现这样的评论：「我们发现 ， 自己目睹着一个社会习俗与心理反应都与自己格格不入 ， 却又无限地吸引我们的世界」 ， 这种评价足以指出 ， 大多数的英语评论家 ， 在撰文谈论这部作品的时候 ， 其实面临着一种令人不快的事实 。 它在电影节上唯一放映的版本是日语佐以意大利语字幕 。
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凯瑟琳·德拉罗什在同一期《视与听》上发表的威尼斯报道中指出 ， 她「不懂日语 ， 对于意大利语的理解也很少」 。 而且 ， 电影节还将导演的名字打成了「Achira Curosawa」（应为「Akira Kurosawa」） ， 这显然是从原始的宣传材料里延续下来的一个错误 。
于是 ， 德拉罗什只得关注它那形式层面的惊人质感 。 她指出 ， 作曲家早坂文雄对拉威尔的《波莱罗舞曲》进行了创新性的再创作；她还赞扬了宫川一夫那令人叹为观止的摄影 ， 这将人们的注意力吸引到了森林的场景中 ， 他呈现了「阳光穿透树叶的状态 ， 展现了所有的、自然形成的图案 。
在此之中 ， 我们目睹着人物的动作、他们的脸和手 ， 这一切构成了极富说服力的、美妙的画面 。 正因如此 ， 在我看来 ， 《罗生门》确实是有声电影的最高典范 。 它的画面叙事保持了自己的连续性 ， 而且还不断地加强 。 它的影像与声音结合在一起 ， 但却没有被声音打断 。 」
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