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朴素丹|在朴素丹生日这天，寻找青春与爱情的幽灵( 二 )


朴素丹|在朴素丹生日这天，寻找青春与爱情的幽灵
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咏鹅 (??: ??? ????, 2018)
深 焦
《咏鹅》当中会有韩国老人谴责朝鲜族的段落 。
张 律
现实生活里 ， 非常保守的右派对朝鲜和中国的朝鲜族深恶痛绝 。 这源于从他们的父辈开始就经历了残酷的战争和意识形态的严重对峙 ， 且长久以来南北会互相妖魔化 。 韩国的年轻人碰到朝鲜族会客气一些：时代变了 ， 年轻人都比较柔和 ， 历史的记忆也比较淡薄；老人则完全不同 ， 他们知道你的身份之后 ， 语气会立马发生变化 。
深 焦
老人和年轻人之间会不会在类似问题上有很大矛盾 ， 或者有代沟？
张 律

非常大 。 老一代是从战争走过来 ， 带着分裂的伤痛 ， 生活也是从废墟里开始 ， 通过两代人的艰苦奋斗 ， 变一穷二白为比较富裕 。 他们在威权主义的模式下 ， 牺牲自我 ， 只知道拼命地搞经济 ， 所以会觉得现在的年轻人不务正业 。 朴槿惠政府就代表了怀念威权主义的那一代 。
朴素丹|在朴素丹生日这天，寻找青春与爱情的幽灵
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庆州 (??, 2014)
深 焦
您近期的电影通常非常温和 ， 但《庆州》里也会出现日本人向韩国人道歉的场景 。
张 律
在韩国经常能碰见日本人 。 韩国人的“反日”情绪比较强 ， 但他们同时也非常喜欢日本文化；两国个人之间的来往都很有礼貌 ， 但也会有很微妙的地方 ， 不时的会有尴尬发生 。 《庆州》在日本放映的时候 ， 我确实有一点担心 ， 以为日本观众会尴尬 ， 但我的努力似乎是成功了 ， 当时哄堂大笑 ， 所有人都很放松 。 我想这种尴尬需要说出来 ， 普通人之间也需要做出这种努力 。
深 焦
您经常出入中日韩三国 ， 会觉得文化有特别相近的地方吗？
张 律
其实底色差不多 ， 就是人和人的关系、距离上相似 ， 毕竟是东亚嘛 ， 只是各种限制、历史因素的加入 ， 会改变这种底色 。
朴素丹|在朴素丹生日这天，寻找青春与爱情的幽灵
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张 律
深 焦

您会不会担心在韩国或者日本拍摄电影无法反映他们的文化？
张 律
我最担心这个 ， 所以用功也在这里 ， 尤其是细节的把握上 ， 一定会反复地印证 。 比如我的台词和现在韩国最接地气的说法能不能相符 ， 我和这个说法怎么融合在一起？最终的台词会变得很特殊 ， 但它听起来应该就是韩国人的 ， 而不是外国人的 。 如果有问题 ， 所有现场的工作人员可以马上跟我提出来 ， 我会给他奖励 。
深 焦
那您具体给什么奖励？
张 律
口头奖励啦 。 （笑）
朴素丹|在朴素丹生日这天，寻找青春与爱情的幽灵
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沙漠之梦 （?? ， 2007）
深 焦
您作为一个中国朝鲜族导演 ， 会考虑电影给谁看、让谁理解的问题吗？
张 律
纯粹是拍给当地人 ， 这是毫无疑问的 。 要完全忠实于他们 ， 我不会有意识地以跨文化视角进行观察 ， 尽管有时候我可能是外来的人 ， 节奏上肯定跟他们不一样 ， 但这不一定是中国朝鲜族的节奏 ， 而是我个人的节奏 。

大家都说 ， 电影是世界共通的语言 ， 我认为根本不是 。 当我们强调这个共通的时候 ， 一定牺牲掉了很多地域细节 ， 比如我的《沙漠之梦》里出现了平壤话 ， 那是我特地找到平壤特定街区的人给演员现场一句一句口授的 。 但是 ， 韩国人却不以为然 ， 他们已经把平壤话歪曲了 ， 认为电视上夸张过的才是平壤话；而我就要那个街道的人说的话 。 他们会认为 ， 拍电影连平壤话都讲不出来？我会说 ， 那个街道的人就是这么说话 。 他们就会说 ， 平壤人不看你的电影啊——这就是强势文化对真实的歪曲 。 这一点我一直在坚持 ， 《庆州》里没有一个演员说庆州话 ， 所以我就都他们设定成从外地来的 。 电影很容易偷懒 ， 也很容易撒谎 ， 以多数人的名义 。
幽灵与暧昧
深 焦
电影里的韩国女孩似乎不是一个实在的人 ， 她没有背景、目的 ， 更像一个幽灵 ， 像是两个男主之前喜欢的女孩的幽灵 。
张 律
我的剧组人员也会这么讲 。 客观地看 ， 我也不是没有这个想法 ， 但在创作的时候 ， 我尽量不把她当成幽灵 。 换句话说 ， 谁不是幽灵？幽灵就不能有爱情（笑）？很难说幽灵的成分占多少 ， 我反而不想分得那么清 。
朴素丹|在朴素丹生日这天，寻找青春与爱情的幽灵
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咏鹅 (??: ??? ????, 2018)
深 焦

电影很多地方给人的感觉非常鬼魅 ， 比如日本酒馆里的传统音乐 ， 还出现了一个诡异的人偶 。 《咏鹅》中也出现了这个人偶 ， 两部片子有什么联系吗？
张 律
没有什么联系 。 当然《咏鹅》里也是这个演员 ， 这个女孩也是从福冈来的 ， 我觉得她有可能出现在这部电影里 。 而且那个人偶很贵 ， 拍《咏鹅》的时候人偶已经超出了预算 ， 我只能自费买了下 ， 既然个人的钱进去了 ， 就得再用一次（笑） 。


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