朴素丹|在朴素丹生日这天，寻找青春与爱情的幽灵( 五 )
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《祖与占》（ Jules et Jim）海报
深 焦
但您选取的咖啡馆似乎很有新浪潮的氛围 ， 《福冈》里“三人行”的主题也会让人想起特吕弗的《祖与占》 。
张 律
这个我完全没有考虑过（笑） 。
深 焦
那为什么一定要选择这样一个有这么多电影海报的咖啡馆？
张 律
因为不要钱 ， 而且从阳台上可以看到那座塔 。 当然也可以考虑把海报拿下来 ， 但日本这方面比较严格 ， 主人说最好不要动 ， 于是就加了台词 ， 说老板是电影狂 。
深 焦
这是您经常去的咖啡馆吗？
张 律
不是 ， 这是找的 。 我常去的是权海骁的居酒屋 ， 还有尹宰文一个人喝醉了 ， 女孩去找他的那个酒馆 。 那家的老板也是电影狂 ， 都是免费拍摄 。
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福冈（????, 2019）
深 焦
这么说来福冈有很多影迷吗 ， 有这样一种迷影文化吗？
张 律
有影迷协会 ， 很多志愿者都是从那里来的 。 当时好多志愿者报名 ， 我们只能拒绝 ， 因为一顿饭不少钱呀 ， 我们就要一两个就行 。 他们就说 ， 我们的志愿者饭都是自己买 。 我觉得这样不好 ， 他们说那你是在侮辱我 。 日本人做事讲究细节 ， 而且跟我们的生活节奏也完全不一样 。 比如《庆州》这部电影已经完成好多年了 ， 今年五月份才会上日本的院线 。 这就是他们的节奏 ， 其他国家 ， 只要是过了一年的片子 ， 就没人理了 。
文学与舞台
深 焦
您在片子中提到了村上春树、《金瓶梅》 ， 这些文学作品和文学家的出现 ， 有什么特殊意义吗？
张 律
片中出现的是村上的最新作《刺杀骑士团长》 。 我不是他的迷 ， 只在很久以前看过《挪威的森林》 。 去了日本后 ， 中国女人的戏份也是临时加的 ， 这个演员我认识 ， 在我拍片时说想来看看 ， 一般谁来看我都会加一场戏 。 一次我问 ， 最近中国读日本书的人看谁最多？他们都说是村上春树 ， 最新出版的是《刺杀骑士团长》 ， 我就让这个中国女演员买两本带过来 。 不过拍的时候我没看这本书 ， 拍完之后才看的（笑） 。
另外 ， 把首尔的地下书店确定为场景的时候 ， 就看到书架上有一套韩版《金瓶梅》 ， 这让我想象一个天天来这里看书 ， 穿着中学校服 ， 性格有些奇怪的女孩 ， 可能会看什么？我想《金瓶梅》和村上春树比较起来很有意思 ， 当然是那个书店正好有《金瓶梅》 ， 不然我也想不起来 。 虽然是临时加的 ， 但情绪上都有联系 。
深 焦
这让我感觉很有趣 ， 因为李沧东导演去年的作品《燃烧》也改编了村上春树 。
张 律
改编的那篇小说我没有看过 ， 因为我也不是村上迷 。 下次我会推荐李沧东去拍《金瓶梅》 ， 估计他没有看过 ， 不然他就拍《金瓶梅》了（笑） 。
深 焦
有哪些文学作品对您影响比较大 ， 出现在您的电影里吗？
张 律
有一定文学基础 ， 甚至热爱文学 ， 对电影导演进入创作而言 ， 有时候是一个负资产 。 文学的语言太强大了 ， 它的叙述的能力、结构 ， 读者自己的想象和建构 ， 渗透力太大了 。 没有坚强的意志很容易被它吞没 ， 特别是电影这种形式 ， 因为电影也是讲人 ， 而讲人是文学的强项 。 我们很容易会想到 ， 这部电影要写成小说更有意思（笑） ， 那你就没必要花那么多钱拍电影了 ， 一个人写就行了 。 电影还是要用自己的视听语言 ， 越干净越好 ， 但是很难 。 所以 ， 像布列松连表演都不让表演 。 但我会跟着表演走 ， 如果我的表达和表演相冲突 ， 我更想让表演往前走 ， 也许会有另一种风景 ， 不一定比我原来的设计差 。
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《咏鹅》片场
深 焦
所以跟着演员走会更接近真实？
张 律
也不是 ， 这不意味着对演员没有要求 。 如果我的要求演员能完成 ， 还有比我的要求更好的东西 ， 这当然好；如果我的要求很好 ， 他做不到 ， 那我会牺牲自己的要求 ， 再找另一个办法 。
深 焦
《福冈》里的女孩提到了舞台 ， 这好像是第一次出现在您的电影里 。
张 律
人只要上过话剧舞台 ， 一辈子都会从话剧的眼光看问题 ， 甚至生活里也有舞台的意识在 。 当然这不是我个人的经历 ， 而是三个主演都上过舞台 ， 权海骁和尹宰文年轻的时候就是话剧演员 ， 朴素丹现在还是 。 我们聊起这件事 ， 就开玩笑说既然都是话剧演员 ， 那就飙戏呗 。 他们对此也很警惕 ， 因为电影里出现一个舞台的设定是很难拍好的 。
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朴海日
深 焦
韩国是不是很多演员都有舞台经验？
张 律
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