谁能想到，斯科特也有拍上网剧的一天
谁能想到 ， 雷德利·斯科特也有拍上网剧的一天 。
这位以《异形》《银翼》闻名的科幻 ， 上一次参与「电视剧」的创作 ， 已经是1969年的事了 。 当时斯科特参与导演了BBC的政治剧《疑难解答》时隔半个世纪之后 ， 他再次涉足了这一领域 。 但在2020年 ， 无论是他 ， 还是电视剧这种形式 ， 都已经截然不同了 。
这部HBO出品的《异星灾变》目前才刚刚播出三集 ， 豆瓣评分达到9分 。
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在《异星灾变》里 ， 充斥着斯科特以前作品中的痕迹 。 《银翼》式的、深沉的人造人 ， 近似《普罗米修斯》的创世情节 ， 以及《异形》式的、强大至极的女性角色 。 在这种全新的媒介里 ， 斯科特酣畅淋漓地玩了一场属于自己的科幻游戏 。
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异星灾变
与前作不同的地方在于 ， 《异星灾变》提供了更为广阔的场域 。 它呈现了高度完整、结构复杂的世界观 ， 不仅呈现了群像 ， 也呈现了群像背后的景片 。
从某种程度上来说 ， 电视剧比更适合处理大体量的故事 。 繁杂的人物序列、相互缠结的多线叙事 ， 早已溢出了九十到一百二十分钟的长片体例 。 与文学一样 ， 有些主题确实适合更长的篇幅 。
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值得一提的是 ， 斯科特作品的「科幻」之处 ， 其实并不集中于视效层面 ， 换句话说 ， 并不是那些尖端的飞船或武器 ， 而是对于人类文明、思想体系之未来的思考 。 而这种厚度与质感 ， 也在《异星灾变》中体现得淋漓尽致 。
作为一部科幻剧集 ， 《异星灾变》的开场显得有些原始 ， 色调也非常昏暗 ， 一对人造人男女乘坐着造型奇特的飞船 ， 来到了一颗荒凉的星球上 。 这颗行星名为「开普勒-22b」在现实世界里 ， 它是美国宇航局所发现的、首颗位于宜居带的系外行星 。
他们携带着人类的胚胎 ， 要在这里「生」下六个孩子 。
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这些婴儿渐渐长大 ， 被称为「母亲」的女人造人 ， 完成了剧作中背景阐述的任务：向孩子们解释这个世界观的背景故事 。
原来 ， 他们来自一个几乎被摧毁的行星（我们所居住的地球）那里的两派势力发生了争斗 。 一派是「密特拉教」的势力 ， 而另一派则是他们所属的无神论者 。 根据目前的剧情 ， 势力似乎拥有更高的科技水平 。
有一天 ， 一个名叫坎皮恩的孩子 ， 意外地发送了飞船的信号 ， 这引来了密特拉教的访客 ， 也引来了第一集里最重要的戏剧突变 。 在密特拉教徒试图夺走母亲的孩子时 ， 她突然觉醒了恐怖的力量 。
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异星灾变沉闷的氛围突然发生了改变 ， 它从外星版的农场养殖 ， 化身成血肉喷溅的杀戮游戏 。 在母亲的凝视之下 ， 密特拉教徒都变成了一团团肉块—更准确地说 ， 是肉瘤 。 她甚至乘上他们的飞船 ， 准备到他们的大本营去 ， 开展一场残酷的大 。
我似乎很难与前三集中的任何一位角色共情 。 母亲虽庇护着孩子们 ， 但她同时也是个冷酷的机器；密特拉教徒要么是地球上的压迫者 ， 要么是化成碎片的尸体；作为无神论孩童的坎皮恩 ， 又显得过于懵懂无知 。 更重要的是 ， 我对他们知之甚少 。
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