谁能想到，斯科特也有拍上网剧的一天( 二 )
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这其实是因为 ， 这部作品里的人物如同高度浓缩的概念 。 即便是我们熟悉的、代表着家人的形象 ， 在这部剧集里也显得如此陌生 。
我们可以在是枝裕和《小偷家族》这样的作品里 ， 看到更为现实主义的、重组式的「伪家庭」而在《异星灾变》这样的科幻作品里 ， 重组家庭的程序显得更加极端、更加「抽象」 
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第一集的这对人造人父母并没有名字 ， 他们直接被称为「父亲」和「母亲」被植入父性与母性的程序 。 而在第二集中 ， 我们还可以看到另一对无神论者的「伪父母」他们只是为了存活 ， 才与一个密特拉教孩童建立了关联 。
在这两组关系里 ， 父性与母性都被悬置了出来 ， 都是一种被动建立的联系 。 在现实世界中已经变得理所当然的亲情 ， 在科幻世界里接受着一系列的拷问 。 这种悬置的情感 ， 究竟是高科技/集权中可以摒弃的赝品 ， 还是唯一与冰冷相对的温暖？这恰是这部剧集想要提出的问题 。
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这可能也为《异星灾变》招致了人物空洞、情感肤浅的批评 ， 但事实是 ， 或许这种空洞与肤浅 ， 也可以用来回答刚才的那个问题：母亲」对孩子的情感 ， 既不是纯粹的温暖 ， 也不是彻底的赝品—它是温暖的赝品 。
阿曼达·科林用惊人的表演 ， 呈现了「母亲」那虚实交杂的情感状态 。 就连她自己的孩子坎皮恩 ， 也曾斥责过她那虚伪的笑容 ， 但她也确实曾在抱着婴儿时眼露真情 。 她确实只是建构了一个想象的共同体 ， 但在现实的家庭生活里 ， 我们谁又不曾见过「冰冷的真品」以爱为名的伤害呢？ 
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在某些时刻 ， 母亲的存在甚至令我们想起《银翼》中的复制人罗伊 。 有时候 ， 让假面流下眼泪 ， 也是科幻作品的意义 。
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银翼
不过 ， 如果从广义的角度来说 ， 正因为在《异星灾变》中 ， 角色的情感显得虚实难分、不明 ， 我们才得以体认到作为整体的未来世界 。
它是在打乱我们习以为常的家庭结构、情感结构 ， 观察在不同的时空中人类文明的存在方式 。 从某种程度上来说 ， 它是在以影像和幻想 ， 走上在现实中未能或无法达成的 ， 人类文明的另一条路径 。
这是只有「科幻史诗」能够完成的任务：科幻其实是一种文明的试验场 。
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异星灾变
在这样的科幻世界里 ， 既可以呈现关乎家庭、亲情的微观试验 ， 也可以呈现历史、层面的宏观试验 。 它可以重组人类世界的历史与结构 ， 呈现出这些因素在另一种情境的样貌 。 在这种宏观的视野下 ， 作为个体的人物就不是那么重要了 。
异星灾变中有诸多与既有历史、传说的互文 。 它的英文剧名「Raised by Wolves」直译为「由狼所养」直接指涉着罗建城传说 。 据说 ， 罗马市的奠基人罗慕路斯与雷穆斯是由狼所养大的 。
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