信条|《信条》一刷观影指南＋夹带私货( 二 )
6.不要指望在情感面上该片能给你带来多大的冲击 ， 完全不会有《星际穿越》里每次父女重逢我都哭成狗的体验 。 以致我产生压根不能理解女主的存在 ， 女主不值得救的感受（后面我觉得这是伏笔） ， 但是它是另一种荡气回肠 ， 具备诺兰影片一贯的史诗气质 。 只是你需要理性地抽丝剥茧 ， 理清楚时间线 ， 拼成一副完整的拼图 ， 才能理解其中的韵味 。
7.总之 ， 看不懂的时候就去感受 ， 就像时间逆向 ， 你慢慢感受会知道如何跟时间相处 。 似懂非懂的部分要尽最大努力去理解它 ， 这是看诺兰影片最好玩的部分 。 愿意去挑战解谜的 ， 建议二刷 。
本文插图
以下是夹带私货的部分 ， 对影片主题的解读 ， 介意的可以不用往下看 。
顺着解读一下本片的主题 。 从《记忆碎片》《蝙蝠侠黑暗骑士》《盗梦空间》《星际穿越》这些片子来看 ， 故事都是简单的 ， 但是叙事方式都十分精巧 ， 并且每部影片必然会有哲学梗 。 这几乎成为了他的一种创作公式——一种时间观+一个高概念+一点哲学梗 。
举个例子 ， 《盗梦空间》的时间观是梦境每深入一层时间就延长20倍 ， 高概念体现在假如我们可以进入别人的梦境是否可以操控别人的想法 ， 哲学方面探讨的是在残酷的真实和虚幻的美好之间 ， 我们应该作何选择 。 这次《信条》想表达的 ， 用中国的老话说是因果循环 ， 周而复始 ， 生生不灭 。
未来是由过去决定的 ， 既然未来的结果已经产生 ， 那是否过去怎么做就不重要了呢？充满着宿命论 。 这是不少人觉得诺兰这次没那么正能量 ， 饱受争议的原因之一 。
但其实你们可以换一种理解方式 。 它想表达的是即使未来的结果已经产生 ， 没有所谓的平行时空 ， 你不能任性地跳到某个时间点改变过去从而改变未来 ， 过去的就过去了 ， 过去不可改变 ， 但是我依然会重走我走过的路 ， 哪怕赴死也要去做我认为正确的事 。
这是从罗伯特帕丁森饰演的男二视角解读出来的 。 在这个意义上 ， 私以为他才是本片真正的男主角（哪有片子的真正主角是叫“主角”没有名字的呀？） ， 或者说从目前的时间维度来说 ， 他是 。 但是从另一个时间维度去看 ， 主角还是主角 ， 主角招募了男二 ， 成为了他的搭档 ， 主角在招募男二之前未来世界面临环境破坏人类灭亡的危机 ， 这又是另一个主角故事了 ， 讲到这里突然发现很适合拍续集有没有？
所有的事情都是互为因果的 ， 现在的果是未来的因 ， 现在的因导致了未来的果 。 无论时间正向走 ， 还是逆向走 ， 时间还是时间 ， 对一个人的真心不变 ， 忠诚不变 ， 即成为一种永恒 ， 永恒还不够美吗？还不够正能量吗？
总之 ， 这部片子饱受的争议 ， 我都能理解 。 在我看来 ， 用最繁复的结构去讲最简单的故事 ， 是诺兰一贯的作风 。 他依旧是当代能把艺术和商业结合得最完美的电影匠人 。
当时间主题被他反复把玩 ， 玩到如今这种地步 ， 已经是常人难以比肩的高度 。 炫技又怎样呢？当他把一件事做到极致 ， 这就会成为他独特的美学 。 我们想看诺兰不就是因为这些么？会煽情、会讲大爱、会讲故事的导演已经有人在做了 ， 而且他早就已经做到了 。 为什么这次他不可以好好冷静地讲一个结构精妙的故事 ， 少一点情感向呢？（况且我不认为他没讲 ， 只是没那么外露）
每个导演都有自己偏爱或擅长的某种主题或形式 ， 比如岩井俊二最爱讲少男少女的情愫 ， 讲来讲去都还是那些 。 是枝裕和尝试了很多类型 ， 家庭片还是他最擅长的 ， 成为他的标签 ， 为世人所熟知 。
作为人就一定有他的局限性 ， 导演也是人嘛 ， 影迷有期待是很好的 。 但在我这里 ， 作者性是我最看重的东西 ， 它是作品的灵魂 。 所以他到底是一条道走到黑 ， 还是另外开疆辟土 ， 我都不在乎 ， 无非换个外衣而已 。 就像李安要做120帧 ， 我可太支持了 。 突破自我会有风险 ， 但不冒险的人生处处都是遗憾 。 不管别人怎么说 ， 好的作品自己会说话 ， 时间亦会告诉我们答案 。
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