冲击|在初秋来到大城市，他们遭遇了人生的第一场“文化冲击”
在知乎上曾经流传过这样一个故事：一位小镇青年，上大学后第一次约女生逛街，路过一家星巴克，女生提议不如进去坐坐，喝杯咖啡，男生沉默了很久，终于窘迫地问出一句：“我钱包里只有两千块钱，够吗？”
所谓小镇青年，未必真正来自小镇。2018年，《南方周末》在一份报告中将“小镇青年”定义为出身在三四线城市及以下的县城、乡镇的所有青年。在媒体报道和互联网语境中，除了一二线城市之外，生活在其他地区的青年都是小镇青年。而这个故事，刺痛了屏幕背后万千小镇青年的心。借用旅美作家严歌苓回忆自己初到美国经历的表述，“你在故国的社会地位不算数了，你的社会经验积累也不算数了。你甚至不是成熟的，你要从最幼稚的语言开始表达，要从最基本的生活手段学起；孩子一样悄悄模仿别人向投币洗衣机里投币，观察别人如何在地铁门口刷车卡，留心别人怎样开关千奇百怪的公共厕所水龙头。”
除了面对错综复杂的地铁路线和五花八门的公共厕所水龙头，小镇青年还要学着藏起自己没有后鼻音或不分n、l的乡音，换上一口标准的普通话，和同学们结伴出游时偷偷记下有哪些连锁咖啡店、快时尚品牌，在室友们高谈阔论周末刚逛的美术馆、新上演的话剧和某个Live House演出时，拿出手机搜索其中陌生的名词。
在大城市上学，让小镇青年遭遇了可能是人生中的第一场“文化冲击”。
撰文 | 肖舒妍
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“文化区隔”之下的窘迫
以相近的高考分数考入同一所大学，小镇青年却发现自己和同一宿舍来自大城市的同学们并不一样。
你过去只在音乐课上老师播放的视频中听过正儿八经的交响乐演奏，有几个同学却是音乐厅、美术馆、大剧院的常客；对于戏剧，你特意研究过经典的莎士比亚悲喜剧，可在同学们侃侃而谈先锋戏剧和实验话剧时还是插不上嘴；秦岭-淮河一线，美索不达米亚平原，于你而言是地理、历史课本上的重要知识点，对他们而言却可能是上一次旅行的目的地。
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网剧《一起同过窗》（2016）剧照。
“处于最有利地位的大学生，不仅从其出生的环境中得到了习惯、训练、能力这些直接为他们学业服务的东西，而且也从那里继承了知识、技术和爱好。”法国思想家皮埃尔·布尔迪厄
（1930-2002）
在其《继承人：大学生与文化》一书中写道。他把学生之间的这种差异称为“文化特权”——“在熟悉文艺作品方面，文化特权十分明显，这只有经常去剧院、博物馆和音乐厅才能做到。”
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《继承人：大学生与文化》，[法]布尔迪约（厄）等 著，邢克超 译，商务印书馆，2002年11月。
布尔迪厄本人出生于法国的西南农村，父亲是个乡村邮递员，法语带着浓厚的口音。他是20世纪法国少有的出身底层、来自外乡
【 冲击|在初秋来到大城市，他们遭遇了人生的第一场“文化冲击”】（巴黎之外）
却拥有国际影响力的思想家。也正因此，他深谙底层遭受的不公与上层阶级享有的特权，对自己的出身有着深刻的反思。
在当时的法国，文化艺术曾是上层阶级与贵族的专利与标志。布尔迪厄在划分阶级时，引入了三个维度：经济财产、社会地位和文化资本，这三者相互关联却不直接影响。以两个家庭的生活方式为例，其中一位男主人是大学讲师，另一位则是肉铺老板，他们的经济收入完全相同，但是收入分配却大相径庭，大学讲师花费更多金钱在购买书籍、观看演出和家庭教育上，在饮食方面却相对简朴，而肉铺老板倾向于为丰富的晚餐、酒馆的啤酒付钱，小酒馆的演出和舞蹈、周末郊区的野餐和远足，是他更为享受的娱乐方式。文化资本的不同，直接体现了他们的阶级差异。
而在当下，这种差异不与阶级直接相关，更多与出生环境和教育方式相关，也许称为“文化区隔”更为合适。
小镇青年也许在家庭上比城市青年更为富裕，但他所接受的传统学校教育并不包括对艺术的欣赏、对圣地的游历，甚至不包括面对社交时的游刃有余、接受服务时的理所应当。而对于成长于大城市的人们，这些训练自小耳濡目染、唾手可得。
与此同时，无处不在的“鄙视链”又让人们有意无意地默认，某一种文化比另一种更高级。听摇滚音乐就比听流行音乐更高级，逛美术馆就比逛商场更高级，看英剧、美剧比看国产剧更高级，而在语言中，带有四川、河南、安徽等人口输出大省方言口音的人经常被看作是没有接受过良好的教育，普通话大部分人都能接受，港台腔、京片儿、上海话又显得高人一等。
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动画短片《城镇青年》（2014）画面。
于是，初到大城市的小镇青年们，面对这样的“文化区隔”，感到迷茫、窘迫、手足无措。就像法国社会学家迪迪埃·埃里蓬
（1953- ）
，在到巴黎求学时感受到的，“我因为自己所处的社会阶级内心充满羞耻，来到巴黎之后，我结识的人们来自
（和我）
完全不同的社会阶层，在他们面前，我向来羞于承认自己的出身，有时，我或多或少地在这件事上撒谎。”
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