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|画艺精湛，栩栩如生：评冯超然的绘画艺术

冯超然（1882-1954） ， 名迥 ， 号涤舸 ， 别号嵩山居士 ， 晚号慎得 。原籍江苏常州 ， 寓居上海嵩山路 ， 署其居室为“嵩山草堂” 。虽没有历史记载师承何人 ， 但自幼喜欢画画 ， 临摹各种古书古画 ， 结识了很多精湛的书画艺术家 ， 给自己的绘画垫下了结实的基础 ， 提高了自己的绘画水平 。
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在早年冯老先生以人物为主 ， 多画仕女 ， 以学习唐寅、仇英技法 ， 画法苍秀、构思巧妙、笔墨俊雅 。到了晚年时期才开始专攻山水绘画 ， 有文徵明之气 ， 冯老先生出身农民 ， 因喜爱画画他十三、四岁就开始买画 。冯老先生一身正气凛然 ， 不受功名利禄的影响 ， 在上海这座人才物质济济的城市 ， 冯老先生凭借自己的绘画在上海取得了一席之地 ， 标志着冯老先生在绘画造诣上颇深 。
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一生以买画为生的冯老先生是一位全能画家 ， 不管在人物上、花鸟上、山水上都有自己独特的艺术风格 ， 得到了人们的喜爱 。一生忠诚于自己的绘画事业 ， 为中国绘画事业做出了很大贡献 ， 也培养了一批优秀的绘画人才 ， 延续了中国绘画并将一直延续下去 。
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冯超然早年学改琦仕女画 ， 因改琦在上海的名气非常大 ， 《墨林翰话》卷十一载曾记到：“都中贵人得其仕女珍于瑰宝 ， 有百金勿肯易片者” 。这足以说明改琦当时的影响力之大,他们以得改琦仕女为宝,百金不换 。也说明工商致富的“都中贵人”对绘画题材的好尚是有明确偏向的 。冯超然师法改绮、费丹旭可能也是出于对新兴市民阶层趣味的迎合 。
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冯超然作于1907年的《临南楼老人图》和1908年的《梅花仕女图》就是很典型的学改绮的绘画风格 ， 削肩 ， 柔弱无骨 ， 尖下巴、丹凤眼、樱桃嘴都是改绮、费丹旭的仕女画格调 ， 当时的很多仕女画家都是秉承这路画法 ， 所画仕女如出一辙 ， 十分定型 。但是冯超然的仕女画在开相上较之改绮有明显的差别 ， 他一改改绮仕女尖下巴、瓜子脸的开相 ， 演变成丰满圆润的面部开相 ， 此帧《梅花仕女图》设色清雅 ， 人物造型别出心裁 ， 一仕女正倚在窗台作冥思状 ， 窗台后面幔布随意撩起 。
人物面相丰腴圆润 ， 丹凤小眼微闭 ， 嘴唇闭合 ， 面部表情安详 ， 窗台外面寒梅挺立,淡墨渲染 ， 梅花枝干中间留白 ， 营造出烟云缭绕的感觉 。人物衣纹线条轻松自然,线条墨色浓淡适宜 ， 看似随意却依附人物造势 ， 其以线造型的能力可见一斑 。上身裙裾和腰带分别施以淡花青和曙红色 ， 微风佛动 ， 梅香扑鼻 ， 少女似有酣意,顿时惹人生怜爱之情 。这幅画有明显的改琦仕女倾向 ， 而又更增添了费丹旭仕女娇颜柔弱的气质 。
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海派画家的山水画作品具有世俗性的特征 ， 表现在画家表达的是对自然山水的真实感受 ， 是人与自然的亲近关系 ， 使观者能够真实地感受山水之“境”引发的画家之“意” ， 并引发观者对画作中表现出的画家寄情于山水的人文情怀的共鸣 。这种对自然的情感抒发使海派画家的山水画更贴近生活 ， 山水更真 ， 情感更真 ， 正是这种“真” ， 拉近了画作与观者的距离 。


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