|画艺精湛，栩栩如生：评冯超然的绘画艺术( 二 )
冯超然的山水画秉承了这种创作风格 ， 以山水寄托真情 ， 以山水之“境”传达自己对自然之“意” 。在山水画创作技巧方面 ， 冯超然也发挥了海派绘画对各种绘画流派兼容并蓄的做法 ， 他的山水近师清“四王”、明吴门四家 ， 并上溯宋人 ， 能融“南北”二宗于一体 ， 特别得宋人工丽秀润之致 ， 布局工整严谨 。
1931年的《联益之友》第180期曾载文称其山水画：“……冯画如欧字 ， 流丽清秀 ， 各有所长 ， 微课轩轾……”正是由于冯超然既能准确传神地绘画出山水之“境” ， 又能将自己潜心于山水之间的情怀完整地展示出来 ， 使得他的山水画意境双绝 。
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以冯超然的山水画《松阴听泉》为例 ， 在构图上 ， 画家善于将宏观与微观景物结合在一起 ， 将远景和近景结合在一起 ， 通过大小远近的对比 ， 在一幅图画上勾勒出江山万里的恢弘 。画作中 ， 近处的流水占据图画的下方 ， 平铺开来 ， 在高山掩映下奔流不息 ， 与高山的巍然深远相得益彰 。山腰的一片白云如同腰带划过整幅画作 ， 缥缈柔和 ， 丝毫不使观者感到对画作分割的突兀 ， 相反 ， 这一片云还衬托出山的高大雄伟 ， 并使得远处的山峰呈现出悠远缥缈之感 。
同时在高山下画家还加入了一个小木桥和漫步桥头的人 ， 他们既衬托出高山的瑰伟 ， 又衬托出水的漫漫 。同时将人置身于高山流水环绕之中 ， 更能突出人与自然的浑然一体 ， 和谐相处 ， 体现出“几时身计浑无事 ， 拣取深山一处居”之感 。
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总之 ， 以冯超然先生为首的这批画家不仅在明清四王的基础上远溯宋元 ， 还糅合新的时代气息所形成的古雅与新鲜并存的风貌 。他山之石可以攻玉 ， 海派绘画的发展离不开其他画派风格的滋养 ， 同时海派绘画不仅对其他画派兼容并蓄 ， 也在20世纪初建立了自己成熟的风貌 ， 并不断影响其他画坛模式 。
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