电影|看到《八佰》票房破10亿，我心情复杂地写下了这篇文章( 三 )
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第三次 ， 因近现代被欺侮的中华民族而揪心 。
中国的近代史、现代史是反抗、斗争的历史 ， 也是屈辱的历史 。
曾经的天朝上国被多国列强轮番讹诈 ， 泱泱大国被弹丸之地欺侮 ， 被碾压的军事装备、“又换皇帝”了的民众 ， 节节败退、溃不成军 。
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片中不论是士兵面对日军围剿时“太欺负人了”的以命相搏 ， 还是站在对岸的教授看着被射杀的国军 ， 说着“太欺负人了”而拿出家里的枪助攻 。
这一仗仗打得 ， 憋屈得让人想流泪 。
而憋屈也是一种力量 ， 一种不愿服输、咬紧牙关要争一口气的韧劲——
流着泪 ， 向前跑 。
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影片的有个场面让人印象深刻 ， 在日军进攻四行仓库时 ， 结果却中了国军圈套 ， 来了个“瓮中捉鳖” ， 影片却只从端午们的外围视角 ， 没有给观众展现具体的战术全貌 。
正如负责战争场面指导的导演格伦·鲍斯威尔对于管虎不同于好莱坞战争类型片叙事的处理的不习惯——
可以说 ， 不论是散点式的人物群像 ， 还是身骑白马的赵子龙 ， 《八佰》在类型叙事中又带了点管虎反类型的倔强 。
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就像开头说的 ， 影片的情节设置、节奏掌控、过度煽情的问题大家都能发现 ， 而太多的历史考究很多人都有过详细的分析 。
在过度理性分析影片得失之后 ， 我们似乎忘了这部电影带给观影人最直接的生理感受——
我们流的泪 ， 不是假的 。
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面对当今的形势 ， 它所产生的客观凝聚力也是不可忽视的力量 。
在电影之前 ， 有多少人知道“八百壮士”的故事呢？
不管怎么说 ， 它是基本符合史实的吧 。
不想把《八佰》推上神坛 ， 但也不想全盘否定它所做出的努力 。
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