印面|古玺临摹：追求印面气息活泼，要如何打破和找到平衡( 二 )
1、疏密引起的“计白当黑”
疏密 ， 是我们无数次讨论过的篆刻章法底层原则 。这里就只说这一方印 ， 庚都两字 ， 当然都比“厃”字复杂 ， 但匠人把这个最简单的字安排在单独的一现列 。这就使印面左半部产生了大片的“红地” ， 这种突出的“红地” ， 与右面两个字的“白字”产生朴素的平衡 ， 这实际上就是平常在书法绘画里经常提到的“计白当黑” 。有了这种朴素的平衡 ， 实际上 ， 印面的总体平衡已经有了保证 。
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(疏密形成的左右均衡）
实际上 ， 左边的红地（蓝色色块显示部分） ， 与右边的白字（黄色显示部分）在份量上基本等值 ， 于是 ， 左右基本平衡 。
2、加粗的笔画配重
其实 ， 还有一个重要的动作 ， 就是“厃”字下部被匠人明显加重了 ， 这是文字本身的特征 ， 但 ， 这个特征被加粗处理 ， 基本形成“块面”了 ， 那么 ， 这个“块面”处理成多大面积 ， 才能“恰好”与右面文字形成平衡 ， 加粗到什么程度 ， 这才是这方印的难点 ， 过粗与过细都不行 ， 这块“粗大沉重”的笔画处理到什么程度 ， 对我们的创作十分有借鉴作用 ， 要学习吸收 ， 当然 ， 也好办 ， 可以先刻“小”一些 ， 钤出来 ， 看效果 ， 再补刀 ， 看最终效果 ， 从差别中找到窍门 ， 形成经验 。如图所示：
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(厃字下部的重量）
也就是那块蓝色图块部分 ， 它到底应当粗重到什么程度？这是个“度”的问题 ， 但这正是古玺章法中最重要的部分 。
3、文字敧斜和弧形笔画打破平衡
注意 ， “厃”字的中竖并没有完全垂直 ， 或者说 ， 它垂直了 ， 因为它与左面的边框在竖方向上是平行的 ， 但一定要注意 ， 左边的边框并非完全平行于印边 。因此视觉效果方面 ， 如果把右面“庚都”二字看作上小下大的一个字 ， 那么 ， 这个“厃”字的形状正好匹配这个形状 ， 甚至“厃”字就是斜着躺在右边两个字身上的 。为此 ， 匠人将这方玺印的右边边框也处理成了倾斜状（即 ， 这方印不是标准的正方形 ， 实际上是倒梯形） ， 以配合“厃”字的倾斜的状态 。那么 ， 这个倾斜的程度又是一个“度” ， 如何控制这个“度” ， 也很重要 ， 这又是一个重要窍门 。
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(欹斜）
如果我们按正方形画出标准的四条墨线 ， 那么 ， 蓝色线条所示就是敧斜状态的微观调整：如果这些“大巧不工”的状态是人力操作 ， 那么古代匠人就太伟大了（当然 ， 右边印边的不直很可能是自然磕碰导致的） 。
当然 ， 这方印看着不致于倾斜“倒”向右边 ， 还有“庚”字的中竖在起作用 ， 它是直上直下完全垂直的（不用图示 ， 肉眼可见） 。
欹斜是为了印面活泼 ， 这方印的活泼因素 ， 还要借助于大量的弧形笔画 ， 这是文字本身的缘故 ， 古玺文字本身就带有“活泼”自由基因 。这也是现代人很多人喜欢古玺的原因 ， 它不像汉印一样“一本正经” ， 板板正正 ， 它充满的浪漫气息与童稚趣味 。
如何打破与找到印面平衡是这方印临摹的学习重点 ， 要认真体会总结 。
【印面|古玺临摹：追求印面气息活泼，要如何打破和找到平衡】（【篆刻作业】之236 ， 部分图片引自网络 ， 版权归原作者所有）
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