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管虎|管虎谈《八佰》：最重要的不是战争，是人( 四 )


张颂文：你说的谢晋元 ， 是广东梅州蕉岭人 ， 那一带我去过 。 梅州这个地方是广东客家文化发源地之一 ， 每家每户有祠堂 ， 有祖宗的牌位 ， 整个村还有大祠堂 。 客家人很希望有朝一日故去以后 ， 在祠堂上是有自己的牌位的 。 所以他打小就有这种荣誉感 ， 我不能给老祖宗抹黑 。
管虎：我也坚信 ， 有的人即便不识字 ， 但是长辈传下来的家国情怀 ， 是有的 。
史航：一部成熟的电影 ， 特别重要的特点是一支箭引而不发 ， 把弓一直拉着 ， 每个看客不是那种天黑了回去吃个饭 ， 晚上还过来看 。
管虎：对 ， 当时那一天是三万多人在对岸看 。 看的过程当中 ， 整个民众是有变化的 。 开始盲目的看客多 ， 逐步随着战事加剧 ， 都动心了 ， 都是自己人 ， 开始投入 ， 开始悲悯 。 这个过程 ， 是民众的变化 ， 也是仓库里这帮逃兵的变化 ， 是中国人的变化 。
张颂文：你在现场动容的次数不多吧？
管虎：情感戏强烈地按着 ， 包括跳楼都不给镜头 ， 就是希望能够按住了 ， 不要去爆发 。 我希望整个电影隐隐约约在心脉里蕴藏着那种情绪 ， 涌动着 ， 但别真爆出来 。
结尾“冲桥”是历史上真实的事 ， 那段牺牲的人最多 。 那个桥长53米 ， 但是过去特别难 ， 当时“冲桥”和屠杀差不多 ， 日本人知道你们要走 ， 过了桥就是租界不能打了 ， 过之前能杀多少算多少 。 这场戏拍摄难度大到：执行导演要喊13层口令 ， 照明弹、炸点、人员、整个的部队阵型……照明弹是一颗两万多块钱 ， 能持续两分多钟 ， 全国就剩一百多颗了 ， 打一颗少一颗 ， 现场特紧张 。
那会儿我不是因为戏感动 ， 我出去一摸杜淳他们几个那手 ， 冰凉 ， 冬天最冷的时候拍的那场戏 ， 太不容易了 。 而且拍了45天 ， 每天如此 ， 多大的考验 。
张颂文：这次剧组所有的工作人员 ， 总数是多少人？
管虎：我们这次现场是1500人 ， 包括所有幕后工作人员 。 无论多大现场 ， 井井有条 ， 召之即来 ， 挥之即去 ， 到杀青的时候 ， 依然如此 ， 热情洋溢 。 每个部门都尽心尽责 。 这次拍摄了八个月 ， 我们主创团队中一共生了12个孩子 ， 包括我们动作指导生了女儿 ， 都是在拍戏过程中 。
史航：我当时印象特别深的就是 ， 每一个人的形象 ， 最后要像齿轮一样精确咬合 ， 不能被任何人的节奏拖慢了 ， 必须一气呵成 。
仓库里有那么多动人的东西 ， 南岸也有很多动人的 ， 两者之间的联系是叫胜利的东西 。 十四年抗战 ， 胜利就是让没有信心的人有了信心 。
“八百壮士”撑着 ， 不光是为了九国会议 ， 也是为了让南岸的人相信中国军人可以撑下去 。 我记得台儿庄大捷之后 ， 有外国采访人员采访中国普通士兵：“你觉得战争结束之后你会做什么呢？”士兵说：“我觉得在这场战争中间 ， 中国军人都不会活下来 。 我们打不过人 ， 就一定会死掉 。 ”——他是笑着说的——有必死的决心 ， 才能破必死之局 。


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