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管虎|管虎谈《八佰》：最重要的不是战争，是人( 三 )


张颂文：这次让你在现场表扬过的演员有哪些 ， 你还记得吗？
管虎：这次我没有大喜大悲 ， 就是咱们说的表扬 。 比如说 ， 张译和欧豪 ， 他俩是我们这个戏里仅有的两个不会游泳的演员 ， 但是特别巧 ， 只有他们俩到水里了 。 而且我是坚持写实 ， 我们自己挖水道 ， 然后自己灌河 。 晚上十二点 ， 俩人穿着单衣下去 ， 特别冷 ， 别说演戏了 ， 下去人就冻麻木了 ， 动都动不了 。 这个时候我过去拥抱他们 ， 再试 。 失败了 ， 就是拥抱 ， 周边工作人员也有掌声 ， 他们心里会暖 。 拍了两三次最终成功 。
没有什么表扬 ， 只是觉得我们目标是一致的 ， 最重要的是怎么动人 。 我觉得他们都已经融到环境和人物里了 。
姜武一直都很胖 ， 这次这个戏瘦了很多 ， 感觉都脱相了 。 其实我就是想让他脱相 ， 还真的做到了 。 我特别感谢这些演员 ， 他们很了不起 ， 他们拿的钱很少 ， 花的时间是别的戏的好几倍 。 也不是说什么酸词——最终就值得 。
管虎|管虎谈《八佰》：最重要的不是战争，是人
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王千源(左)和姜武(右)在片中分别饰演逃兵“羊拐”和“老铁” 。 导演管虎想弄清楚的是 ， 这些胆怯、贪婪的人 ， 到最后为什么完全变了样 。 （片方供图/图）
张颂文：这个电影从中间开始 ， 战争打响了以后 ， 一直到结尾 ， 我的观感一直都很想哭 。 这不是矫情 ， 这部电影戳到泪点 ， 不是由一个人戳到 ， 是每个人都戳到我了 。
史航：我一开始还想把每个人名记住 ， 但后来就记混了 。 一种特别天真的冲动 ， 是把每个人当真人记住 。 其实用不着记人名 ， 记个情节就行 。
张颂文：在真实的战争当中是有懦夫的 。 我觉得虎哥（管虎）描绘得挺有意思 ， 两个人水遁 ， 都已经逃出去了 ， 就差五六米就上岸了 ， 忽然看见河边的老百姓在为这场战争欢呼 ， 转身又游回去 。 这是人性 ， 这个角色可能未必有强大的社会责任感 ， 或者关于国家、英雄的理念 ， 他只是也想得到欢呼 。
管虎：在一个特殊的环境里 ， 人性当中最辉煌的一面被逼出来了 。
史航：就像昆虫的趋光性 ， 他们觉得这样是光明的 。 姜武演的角色比较懦夫 ， 日军冲进来的时候 ， 在他面前有个人中弹了 ， 那个人喊了一声同志 ， 你帮我补一下位置 。 他没说同志你救救我 ， 而是说我的使命没完成 ， 你帮我补一下位 。 这是使命和生命的区别 ， 使命才是他最在乎的事 。 姜武往前凑一下 ， 腮帮子被打穿了 。 我觉得整个电影 ， “补”的概念一直是群像中的灵魂 。
管虎：姜武他们几个人的角色其实是逃兵 ， 阴差阳错进来的 。 照理当时咱们民族积贫积弱的特性都在这帮人身上——胆怯、贪婪、自私要赏钱 。 但最后他们完全变了样 ， 为什么？电影一直想探讨这个过程 。
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有必死的决心才能破必死之局
史航：《八佰》里四行仓库的战争是被“直播”的战争 ， 河对岸很多人看 。 这个电影里的角色之所以能从一堆湿木材变成易燃易爆品 ， 跟对岸有关系 ， 对岸的一切不是让他们更寒心 ， 而是激励着他们 。 在剧作上 ， 我觉得写对岸是挺有意思的 。
张颂文：我第一次看见战争是有人旁观 ， 而且旁观者是安全的 ， 因为他们在租界 。 空中还有十几个国家的军事观察家和采访人员在飞艇上观察这场战争 。 这个战争是被放大了观察 。 但摄影机是直接进去仓库里观察每个人 ， 大战场有老百姓在看 ， 小的有我们的摄影机在看 ， 这个很新颖 。
管虎：这就是打空间构成 。 飞艇 ， 南岸的老百姓 ， 南岸的采访人员——长枪短炮 ， 路透社、法新社、美联社 ， 谢晋元非常清楚这一套 。 变成立体的战争形态以后 ， 荒诞性表演也在形成 ， 但老百姓的掌声鼓励 ， 激发了很多人生命里最深处身为男人的尊严——即便知道自己是炮灰 ， 但生而为人 ， 生而为中国人 ， 得在这里站着 。 我觉得这个劲儿是从骨子里激发出来的 ， 这事儿实际上挺魔幻的 。


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