绘画|清初画坛四僧之一八大山人的绘画苍劲率意、淋漓酣畅
北京联盟_原题是：清初画坛四僧之一八大山人的绘画苍劲率意、淋漓酣畅
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八大山人肖像 八大山人 – 人物简介
八大山人 ， 本名朱由桵 ， （约1626年—约1705年） 。明末清初人 ， 为明江宁献王朱权九世孙 ， 江西南昌人 ， 著名画家 ， 清初画坛“四僧”之一 。明灭亡后 ， 国毁家亡 ， 心情悲愤 ， 落发为僧 ， 法名传綮 ， 字刃庵 。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号 。后来为了传宗接代 ， 改为当道士 。通常称他为朱耷 ， 但这个名字用的时间很短 。晚年取八大山人号并一直用到去世 。其于画作上署名时 ， 常把“八大”和“山人”竖着连写 。前二字又似“哭”字 ， 又似“笑”字 ， 而后二字则类似“之”字 ， 哭之笑之即哭笑不得之意 。他一生对明忠心耿耿 ， 以明朝遗民自居 ， 不肯与清合作 。他的作品往往以象征手法抒写心意 ， 如画鱼、鸭、鸟等 ， 皆以白眼向天 ， 充满倔强之气 。这样的形象 ， 正是朱耷自我心态的写照 。画山水 ， 多取荒寒萧疏之景 ， 剩山残水 ， 仰塞之情溢于纸素 ， 可谓“墨点无多泪点多 ， 山河仍为旧山河” ， “想见时人解图画 ， 一峰还写宋山河” ， 可见朱耷寄情于画 ， 以书画表达对旧王朝的眷恋 。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长 ， 苍劲圆秀 ， 清逸横生 ， 不论大幅或小品 ， 都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神 。章法结构不落俗套 ， 在不完整中求完整 。朱耷的绘画对后世影响极大 。
朱耷擅花鸟、山水 ， 其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统 。发展为阔笔大写意画法 ， 其特点是通过象征寓意的手法 ， 并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张 ， 以其奇特的形象和简练的造型 ， 使画中形象突出 ， 主题鲜明 ， 甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人” ， 以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格 ， 从而创造了一种前所未有的花鸟造型 。
其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅 ， 构图疏简、奇险 ， 风格雄奇朴茂 。他的山水画初师董其昌 ， 后又上窥黄公望、倪瓒 ， 多作水墨山水 ， 笔墨质朴雄健 ， 意境荒凉寂寥 。亦长于书法 ， 擅行、草书 ， 宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等 ， 以秃笔作书 ， 风格流畅秀健 。
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《孤禽图》
八大山人善画山水和花鸟 。他的画 ， 笔情恣纵 ， 不构成法 ， 苍劲圆秀 ， 逸气横生 ， 章法不求完整而得完整 。他的一花一鸟不是盘算多少、大小 ， 而是着眼于布置上的地位与气势 。及是否用得适时 ， 用得出奇 ， 用得巧妙 。这就是他的三者取胜法 ， 如在绘画布局上发现有不足之处 ， 有时用款书云补其意 。八大山人能诗 ， 书法精妙 ， 所以他的画即使画得不多 ， 有了他的题诗 ， 意境就充足了 ， 他的画 ， 使人感到小而不少 ， 这就是艺术上的巧妙 。
他的山水画多为水墨 ， 宗法董其昌 ， 兼取黄公望 ， 倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水 ， 却绝无秀逸平和 ， 明洁幽雅的格调 ， 而是枯索冷寂 ， 满目凄凉 ， 于荒寂境界中透出雄健简朴之气 ， 反映了他孤愤的心境和坚毅的个性 。他的用墨不同于董其昌 ， 董其昌淡毫而得滋润明洁 ， 八大山人干擦而能滋润明洁 。所以在画上同是“奔放” ， 八大山人与别人放得不一样 ， 同是“滋润” ， 八大山人与别人润得不一样 。一个画家 ， 在艺术上的表现 ， 能够既不同于前人 ， 又于时人所不及 。他的花鸟画成就特别突出 ， 也最有个性 。其画大多缘物抒情 ， 用象征手法表达寓意 ， 将物象人格化 ， 寄托自己的感情 。如画鱼、鸟 ， 曾作“白眼向人”之状 ， 抒发愤世嫉俗之情 。其花鸟画风 ， 可分为三个时期 ， 50岁以前为僧时属早期 ， 署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋” ， 多绘蔬果、花卉、松梅一类题材 ， 以卷册为多 。画面比较精细工致 ， 劲挺有力 。50岁至65岁为中期 ， 画风逐渐变化 ， 喜绘鱼、鸟、草虫、动物 ， 形象有所夸张 ， 用笔挺劲刻削 ， 动物和鸟的嘴、眼多呈方形 ， 面作卵形 ， 上大下小 ， 岌岌可危 ， 禽鸟多栖一足 ， 悬一足 。65岁以后为晚期、艺术日趋成熟 。笔势变为朴茂雄伟 ， 造型极为夸张 ， 鱼、鸟之眼一圈一点 ， 眼珠顶着眼圈 ， 一幅“白眼向天”的神情 。他画的鸟有些显得很倔强 ， 即使落墨不多 ， 却表现出鸟儿振羽 ， 使人有不可一触 ， 触之即飞的感觉 。有些禽鸟拳足缩颈 ， 一副既受欺又不屈的情态 ， 在构图、笔墨上也更加简略 。这些形象塑造 ， 无疑是画家自的写照 ， 即“愤慨悲歌 ， 忧愤于世 ， 一一寄情于笔墨” 。他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小 ， 董老麻皮树上多 。想见时人解图画 ， 一峰还与宋山河 。表现出他的民族意识 。
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