人民文学出版社|小小一个善念或许无法撼动偏见大厦，却能够悄悄温暖一个人
北京联盟_本文原题：小小一个善念或许无法撼动偏见大厦 ， 却能够悄悄温暖一个人
豆瓣8.8分电影的原著小说、《纽约时报》上榜100周畅销书《相助》中文版上市仅2个月 ， 就收获了许多读者的点赞 。 今天 ， 我们要和大家分享的是他们阅读《相助》最真实的感受 。
读《相助》会为你带来许多体验 ， 也许你会被打动 ， 也许会心生愤怒 ， 也许会哭或笑起来 ， 而唯一不可能的反应 ， 是无动于衷 。
书评人 曹文学：
《相助》的故事发生于20世纪60年代美国密西西比州的一个小镇上 。 20世纪60年代是一个民权运动的时代 ， 更是美国第二次妇女解放运动的时代 。 小说中三位最重要的女性（一位拥有作家梦的白人小姐斯琪特和两位黑人女佣艾比琳与米妮）在这两场运动的大背景下 ， 为了实现梦想、改变生活 ， 经过艰难的心理挣扎 ， 最终携手挺进 ， 一起冒险 ， 将黑人女佣的生活遭遇与内心想法写成书公开出版 ， 以寻求变革之路 。 三个不同肤色 ， 不同种族的女性用爱与理解建立起平等、深厚的友谊 ， 与他们共同完成的作品《相助》 ， 成为反抗种族歧视最有力的武器 。
小说正是以这三个女性交替叙述的手法 ， 完成故事架构 ， 极为真实地反映出20世纪60年代美国南部地区白人与黑人天上地下的生存差异 ， 深入刻画了以艾比琳、米妮为代表的黑人女佣 ， 以斯琪特为代表的寻求平等的新一代白人女性 ， 以及以希莉太太为代表的虚伪、恶毒的白人太太 ， 三个皆然不同的阶层人物 ， 在黑与白、善与恶的交织中再现20世纪60年代美国的种族问题 。
该作品的叙述手段极为特殊 。 首先本书采用第一人称的叙述手法 ， 以“我”的个人视角介入故事 ， 增强了读者与叙述者的感情链接 ， 使读者产生身临其境的感觉 。 同时用三个叙述者交替叙述的方式打破了第一人称叙述的局限性 ， 使叙述事件多角度呈现 ， 立体性呈现 ， 这种多角度叙述使得所写事件更真实 ， 更有说服力 。
马丁·路德·金喊出“我有一个梦想”已经快60年了 ， 这本书的英文原版出版也已经十余年 ， 可偏见与歧视一如既往不曾改变 。 马丁·路德·金的梦想依然是我们的梦想 ， 但是 ， 我不希望它成为我们孩子的梦想 。 我希望在他们的世界 ， “种族歧视”仅仅是一个藏在历史书中的遥远词汇 。
本文插图
影片《相助》 剧照
书评人 王小凤：
有时候 ， 小小一个善念或许无法撼动整个已有的偏见大厦 ， 却能够悄悄温暖一个人 ， 进而温暖一个群体 ， 再改变一个社会 。 所以当“自不量力”的22岁大学毕业生斯琪特开始决定做一件事 ， 一件她没有意识可能会改变世界的一件事时 ， 让我们看到了善念的微光 ， 因为在偌大的世界中 ， 我们像是弱小的萤火虫 ， 没有力量对抗已经形成的巨大的恶（偏见、成见甚至毫无来由的恶意） ， 但每一个人可以选择闪一下光 ， 为他人照亮一点光亮 。 《相助》这部文学作品 ， 书写的就是一个个平凡的个体 ， 用自己的微微力量 ， 去对抗这个世界的冰冷的故事 。 一个人 ， 一个群体 ， 一个世界 ， 去改变肤色的偏见 ， 去改变世界的偏见 ， 这本书 ， 可以称得上是二十一世纪的《汤姆叔叔的小屋》 。
本文插图
影片《相助》 剧照
书评人 冀宏伟：
美国女作家凯瑟琳·斯多克特的长篇小说《相助》 ， 突出自传和纪实性的创作风格 ， 注重寻常平淡 ， 耐心细微的家庭叙述 ， 犹如三个女人一台戏 ， 戏如人生 ， 人生如戏 。 喜怒哀乐、悲欢离合、轮番上演、绝地逢生 。 三个女人各自独立 ， 又相依相伴 。 你方唱罢我登场 ， 演绎着黑与白的三重奏 ， 在反复交织碰撞共鸣之间 ， 三个女人分别从自我的视角展开叙述 ， 以电影蒙太奇的镜头切换为叙述手法 ， 突出强调了真实的现实处境、现场体验 ， 表现了黑人女佣位卑不忘自强自立自尊自爱的精神诉求 。 随着叙事的进展 ， 作为种族融合的维护者和黑人女佣人的代表 ， 终结于一部付梓的《相助》 ， 同时也告罄于她们的人生轨迹就此改变 。
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