鲁迅：有些话不是我说的，但设计确实是我做的( 三 )
▲ 汉画像砖拓片所以鲁迅不光在自己的设计风格中极力体现这种用力的“古意” ， 还以一己之力引领了中国版画的“新木刻运动” ， 让这种刻印艺术真正变成具有强烈感染力的艺术作品 。他们画黄浦江边疲惫的装卸工人：
▲ 江丰·《码头工人》1932年 ， 木刻版画 ， 中国美术馆藏画“9·18”后的抗日运动：
▲ 胡一川·《到前线去》1932年 ， 木刻版画 ， 上海鲁迅纪念馆藏画被绑缚的人民 ， 画苦难中将要发出怒吼的中国：
▲ 李桦·《怒吼吧！中国》1935年 ， 木刻版画 ， 中国美术馆藏就这样 ， 在那样一个风雨飘摇的沉闷社会中 ， 鲁迅一边自己以笔为枪 ， 写尽现实 ， 但也唤醒力量 。一边带领着他的艺术家小友们 ， 以画为矛 ， 刻尽痛苦 ， 但也雕琢希望 。▼我们今天看鲁迅 ， 总会集中在他的文学地位 ， 集中在政治加于他的各种标签之上 。 这其实窄化了他 ， 让他的才华被大大低估了 。而除却历史加给他的标签 ， 真正看到他的作品 ， 你才会明白 ， 文学家、艺术家、思想家……其实都无法定义他留给后世的价值 。 而这其实换到任何一个为人类做出极大贡献的大师也是一样 。所以 ， 请别从标签里认识他们 。重要的事情只有一件 ， 去真正感受他们的作品 。来源：意外艺术
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