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一部电影|《1917》：死亡才是电影的“主角”

《1917》是导演萨姆·门德斯献给爷爷的一部电影 。
【一部电影|《1917》：死亡才是电影的“主角”】----------------
对于士兵来说最为悲壮的一刻 ， 莫过于冲出战壕的那一瞬间 ， 生死由命；而对于指挥军官来说最为艰难的一刻 ， 是下达出击命令之时 ， 永远无法确定牺牲是否就一定能够换来胜利 。《1917》想要表达的这两点 ， 切入点很小 ， 但主题很明确 ， “反战”并不是它的第一诉求 ， 尽量避免无谓的牺牲才是 。
《1917》其实可以有另外一个片名 ， 《把信送到德文郡团》 ， 英军德文郡团第二营的1600人 ， 正在等待第二天清晨对撤退的德军发起攻击 ， 但情报显示德军的撤离是为了制造陷阱 ， 必须终止进攻 ， 年轻士兵斯科菲尔德和布雷克临危受命 ， 要穿越火线把命令送到前方 。
送信到目的地 ， 距离并不算远 ， 也许真实发生过的故事并没有更多令人震撼的细节 ， 如何把这个不具备戏剧冲突的故事拍得荡气回肠 ， 《1917》最大胆的做法是采取了“一镜到底”的长镜头拍摄方式 ， 这已经成为它被谈论最多的话题 。反复的排练 ， 高明的剪辑手段 ， 后期特效 ， 《1917》把技术与艺术追求完美地融合在了一起 ， 成为战争片拍摄最新的教科书般精彩的一部 。
没有什么比带领观众身临其境 ， 更能表现出战场的血腥与残酷了 ， 贴身跟随式的拍摄 ， 细腻地展示了战场的局部环境 ， 在能够清晰地体会士兵气息的同时 ， 也能发现画面周边一切与战争有关的符号 ， 如果观众的注意力时不时地会从角色那里移开 ， 这是正常的 ， 一定程度上 ， 这是部没有主角的电影 ， 战壕、枪械炮火、死亡威胁等场景与信息才是电影的“主角” ， 演员饰演的角色 ， 只是这个巨大场景的组成部分 。
有观众觉得《1917》故事性不强 ， 其实为了强化影片的故事性 ， 编剧已经做了不少丰富情节的工作 ， 比如布雷克意外被德军飞行员刺死、斯科菲尔德登上军车前行了一段距离 ， 以及他在废墟小镇遇到的女人与婴儿 ， 这3个情节虽然并不能足够满足观众对“故事性强”的要求 ， 甚至还带有一点不合情理的突兀感 ， 但受故事的时间、空间限制 ， 已经没法再给电影增加戏剧手段了 。
戏剧化的情节是辅助手段 ， 沉浸感才是《1917》最想追求与实现的观感 ， 在李安《双子杀手》的3D4K120帧试验之后 ， 观众对于沉浸感有了更多的了解 ， 但显然 ， 《1917》带给观众的沉浸感 ， 要比《双子杀手》更为真切 ， 两相对比会发现：《1917》的技术设计与呈现是藏在幕后的 ， 而《双子杀手》则时时提醒观众技术的存在 。《1917》的口碑之好 ， 或能证明一件事：对于电影技术的使用 ， 还要将其融化于电影艺术的“皮肤”之下 ， 技术可以突飞猛进 ， 但对电影的人文追求 ， 还是保守一些 ， 更能让人体会到电影的魅力 。
看不到的技术 ， 在《1917》中也起到了讲故事的作用 ， 那是一种无声但震撼的“语言” ， 当斯科菲尔德从昏迷中醒来 ， 不断被发射到空中的照明弹 ， 把废墟小镇变成了光怪陆离、令人感觉一种迷幻的空间 ， 时而耀眼如正午 ， 时而万古如长夜 ， 这长达数分钟的场景 ， 有着美也有着恐怖 ， 观众会与斯科菲尔德一起怔住 ， 一时不知道该说些什么 ， 无法言喻 ， 何尝不是一种深刻的体验 。


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