一部电影|《1917》：死亡才是电影的“主角”( 二 )
开头与结尾的两棵树 ， 樱桃树与樱花树 ， 奔涌的激流 ， 在《1917》中具有了一种意象作用 ， 它们有着浅显的关于“家”与“回家”的寓意 ， 也提醒着观众被战火毁掉的正常生活 ， 有多么美好的一面 。每当镜头离开逼仄的战壕 ， 外部的环境总是能令人长舒一口气 ， 久久的紧张与短暂的放松 ， 共同构成了《1917》的节奏 。
最具史诗感的一个镜头 ， 发生自斯科菲尔德奔出战壕狂奔300米之后 ， 在他背后 ， 无比开阔的场景中 ， 士兵们端着枪冲向前方、冲向死亡 ， 而跌跌撞撞奔跑的斯科菲尔德 ， 要凭借自己的勇敢 ， 暂时给这场死亡按下暂停键 ， 尽管这场残酷的战争必须要“战至只剩一兵一卒也不能停止” ， 可当有生的希望时 ， 无论是银幕里的士兵 ， 还是银幕外的观众 ， 都会由衷地觉得“停战真好” 。
《1917》是导演萨姆·门德斯献给爷爷的一部电影 ， 他的爷爷就是当年的送信人 ， 爷爷给他讲述了这个故事 ， 而他将它拍了出来 。当他在片尾字幕讲述该片拍摄的渊源时 ， 明明字句很简单 ， 但很是让人感动——那几句话 ， 起到了点睛的作用 ， 把人从沉浸的氛围里拉了出来 ， 历史的悲伤与阴冷 ， 有了现实温度的融入 ， 也如同片中的樱花一样 ， 有了质感 。
韩浩月 来源：中国青年报
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