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神仙|神仙可能不坐电梯 但国漫的故事要好好继续( 二 )


“国风”是趋势，但不是“万用招牌”
从某种程度上来说，每一部骤得大名的国漫似乎都有一段略显“悲惨”的过去 。从《雾山五行》的职员表来看，导演林魂确实是一个“灵魂人物” 。他的工作室名叫“六道无鱼”，主力只有6个人；他不仅是导演，还兼顾故事脚本、原画、上色、场景、美术监督、动作设计……简直一个人就是一支队伍 。
徐博说，5年前，发生了两件事情，称得上“国漫史”上值得记录的大事件 。一是2014年12月31日上映《十万个冷笑话》大电影，成为首部票房过亿的成人向动画电影；二是2015年7月上映《大圣归来》，票房近10亿(元)，成为史上票房最高的国产动画电影 。这些实打实的数字，让更多资本和资源开始关注国漫，一批看着国漫长大的内容消费者也正在成长起来 。
刘书亮发现，近年来，和传统文化相关的、带有民族特色的题材确实比较受欢迎，“中国传统文化是一座内容丰富的宝库，能挖出很多好东西；不仅是动漫领域，其他领域也都在刮起‘国风’，这是目前一个显著趋势” 。
但刘书亮也同时提醒，传统文化不是“万用招牌” 。“不是作品里有一些传统纹样、古代服装的元素，就一定能承载传统文化 。我们需要的是可以代表中国人精神、记忆和生活境况的东西，而不是浮于表面的元素拼凑 。我理想中的动画市场，是百花齐放的，而不是整齐划一的某种‘类型复制品’” 。
米二认为，在作品中应用传统文化，这说明我们对自己的文化是自信的；而且用传统文化中的一些符号——比如服装、语言风格、传统习俗等——来装饰作品，也没有问题，这只是一个设计层面上的事 。但作为创作者，如果对自己的要求更高一些，希望用传统文化本身去支撑作品的精神内核，那米二建议，需要更踏实一点，“笨一点、蠢一点、能严谨一点是一点” 。
“每个字都不要脱离那个目标文化诞生的时代和地理背景，也不要在没有弄清楚原意的情况下，贸然加入自己现代视角的理解 。只有尽可能原汁原味地了解了目标文化的本来意义，才能进一步判断什么是我们这个时代值得吸收的，什么是不合时宜的，至少是需要暂时被搁置的 。这时候，你再用这种文化去构建作品，传达出来的东西才不容易走偏 。”米二说 。
接下来，国漫怎样走出去？
成长起来的国漫在站稳之后，要怎样走出去呢？
林魂坦言，现阶段原创国漫要走出去还是有些难度，“毕竟原创作品比起改编作品的粉丝基础要弱很多，能够走出文化圈的更是一定要有特别突出的点来吸引观众” 。所以，目前国内大多数的创作者，会选择相对文化底蕴厚实一些的题材来创作，更容易和观众产生共鸣 。
《一人之下》已经出品了日语版动画 。在米二看来，做文化类产品，先别想太多，先做一个好作品，“比如《一人之下》，这是我为中国读者写的故事，其他文化圈的读者如果被这个故事吸引，他们自然也会想了解这个故事背后所蕴藏的文化” 。
《非人哉》也做了一些海外发行，在东南亚和华人地区收获不少粉丝 。让徐博惊讶的是，虽然没在日本发行，但有日本粉丝通过社交媒体等网络渠道来看“生肉”(没有翻译引进的原始版本)，这让他想起了自己曾经看没有字幕的日本动漫的时光 。后来，分子互动又出品了一部《万圣街》，讲的是一群西方妖怪在中国贡献GDP的故事，又顺利收获了一拨儿西方粉丝 。
刘书亮认为，不同文化圈之间会有较大文化差异，这不可避免 。比如一个故事非常“中国”，作为中国人能在里面看到很多我们熟悉的内容，但外国人可能就理解不了 。但一个好的故事、一部在国际上有传播势能的作品，应该是即使外国观众不能完全理解所有细节，也依然能欣赏到一个完整而动人的故事 。
电子歌姬洛天依在《非人哉》的主题曲中唱道：“先人留下故事，要不要继续，凡间和天庭的距离，走上去用不用电梯……”现在我们知道，从“凡间”到“天庭”，不用电梯得用火箭，但先人留下的故事，还是要好好继续 。


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