关于《八佰》删改的一些看法
撰文/法兰西胶片终于看了《八佰》 。昨天（8月14日）中午12点27分 ， 《八佰》全国首场点映结束 ， 影评如前天的京城暴雨 ， 大坝开闸一样瞬间冲下来 。
战斗场面看懵了 ， 郑恺一跳太燃了 ， 口罩全哭透了……这是一部会被直观情绪吞噬掉心情很久很久的电影 。
十几二十个角色 ， 没有核心主角 ， 但任何人都可能是单场戏主角 ， 就这样 ， 把叙事情绪像接力棒一样一冲至顶 。毫不犹豫 ， 豆瓣四星走起了 。好 ， 调性一定 ， 大家可以安心二刷三刷 。 但此刻 ， 我想先谈谈一些内里的问题 。别误会 ， 这个“问题”不是指犯了“错误” 。而是指一种少见的“创作事实”——那就是 ， 《八佰》这部电影在这“禁映”的一年里 ， 除了按照“上级要求”修改内容 ， 同时 ， 它还做了更精确的修正 。第一导演至少通过五位内部人士证实 ， 目前的147分钟公映版本 ， 和此前160分钟原版相比 ， 不仅损伤不大 ， 反而更凸显节奏 ， 更好看！！所有关心《八佰》的观众 ， 必然会聚焦在那场护旗戏上 。 那是上级的大忌 ， 又是全片大高潮 ， 是《八佰》能否公映的终极矛盾 。而结果是 ， 护旗戏不但基本得到保留 ， 表意未遭重创 ， 相反 ， 另有戏份做了显著删节 ， 甚至是直接删掉一个重要角色 。说“因祸得福”有点不地道 ， 但说“随机应变” ， 打个巧 ， 这绝对实属 。唯结果论 ， 《八佰》 ， 到底是幸运的 。#以下涉及剧透 ， 重视第一观影体验者请先收藏#01.CG制造“灰”天白日旗 ， 精剪弱化重复性煽情开门见山 。电影里 ， 青天白日旗有户外变色能力 ， 在叠好时是正常颜色 ， 摄影也给了特写 。但是一旦把旗张开 ， 或者被挂起 ， 就被CG修成了类似于浅灰色 ， 一面“灰”天白日旗 ， 有时候还会被摄影卡在画外 。
与之搭配的 ， 是同时删除了一点主战场四行仓库内的升旗镜头 ， 以及在电影故事开展到“第三天”时 ， 最关键的升旗护旗场面里 ， 国军战士的煽情戏码变少了 。当然 ， 这些修改 ， 在整体情绪上也就弱化了5%都不到吧 ， 至少观众不会因为跳剪而产生“咦 ， 他们在干嘛”的断裂 ， 同时情绪抵达度也恰到好处 。看完了我就和朋友开玩笑 ， 电影里那面“灰”天白日旗 ， 大可以做成周边 ， 那真的是《八佰》独有配色 。这么严肃的事情 ， 做周边？能不开这个玩笑吗？那你好好想想 ， 这个配色的是谁造成的呢 。 这还真不能简单甩锅电影局 。 大家也都明了 ， 这件事 ， 从一开始 ， 就是外部的意见 ， 十几位老前辈联名上书表达诉求 ， 在去年那个特殊的场合中 ， 《八佰》确实没有冒尖的时机 。一个有趣的事情是 ， 这一次 ， 《八佰》的电审批号从2019年内部试映的88号 ， 变成了2019年第800号！随着“等灯 ， 等灯灯灯”龙标出现时 ， 后排的观众随口而出“800？”是的 ， 《八佰》有一个只能归其所有的独家编号！如果批号能这么操作 ， 毫无疑问 ， 总局明摆着是无比支持这部电影的 。事实上 ， 总局一直支持管虎拍《八佰》 ， 总局也希望《八佰》能给国片提升高度 。在拍摄前 ， 管虎是和电影局的人沟通过的 ， 电影局的人也知道诸如升旗护旗的存在 ， 当时的建议是不给旗子特写 ， 但从没否定 ， 这场戏不能拍 。 那意思就是 ， 咱们将来商量着来 。
管虎也在现场动用了多种拍摄方案 ， 至少三种吧 ， 你要是但凡了解这种A级制作都明白 ， 你不可能一种方案拍完了爽了了事 ， 这不可能的 ， 这是5亿造价的制作 。 当然这第一种方案 ， 就是我们现在看到的样子 ， 尽可能全景展示 。其实吧 ， 在四行仓库保卫战的史实中 ， 就没有这个肉身护旗这码事 ， 从历史真实性而言 ， 这场戏的成立与否 ， 完全是可以再做讨论的 。但《八佰》的表达核心在哪？就在于 ， 苏州河南岸那边的国人 ， 看到苏州河北岸的血战 ， 能否觉醒 ， 以及何时觉醒 。什么是觉醒？觉醒不是睡一觉醒来 ， 拿着别人给的历史书这么一看 ， 说一声“知道了” 。觉醒是 ， 你不睡觉 ， 也得拼着命的 ， 去用自己之所能 ， 查阅这件事的历史真相 。觉醒 ， 是一种已经形成了本能的自省 ， 是对我们中国人民族性的长久要求 ， 它一直处在紧迫的状态里 。这就涉及到影片的一处遗憾 。阮经天角色被删 。
阮经天02.民粹批判消失 ， 小粉红的脸躲过重击阮经天演了啥？一名有着特殊身份的南岸采访人员 。 他极力反对日本的侵略 ， 宣传反战 。 谁知在南岸百姓的抗日热情被调动起来后 ， 大家竟然发现 ， 阮经天是一个日本人 ， 也不管三七四十六 ， 就给他一顿揍 ， 下场 ， 基本算是打死了 。这场戏 ， 在公映版完全消失 。现在尚不得知删节原因 ， 但是可以猜测那么几点 。一来 ， 阮经天这个角色所揭露的意识形态矛盾 ， 在南岸里不齐平 。 啥意思呢？就是说 ， 南岸的人虽然需要开智觉醒 ， 但电影里着重刻画的那些角色大部分都带着身段地位的 ， 具体人名不列了 ， 总之是些黑帮老大、女权先驱、知识分子、电影明星、京剧名角儿……这些人 ， 本来就是有智慧的 。什么是开智啊 ， 开智的前提就是你得已经积攒了很多智慧 。 所以 ， 阮经天这名日本采访人员的这种悲惨结局 ， 和整个南岸群像不匹配 ， 你会糊涂——哪来这群傻B刁民要揍他？另外一个猜测 ， 在《八佰》的某一版本剧本中 ， 在四行仓库里 ， 也有一名日本人 ， 并且还是一名日本女子 ， 她随着英国采访人员混入仓库 ， 找她的中国丈夫 。 但是丈夫没找到 ， 却被一些诸如姜武扮演的老铁这样的角色占便宜了 ， 其实也是一种对人性的批判描写 ， 但是呢 ， 管虎最终没有拍这个角色 ， 或者是拍了 ， 但并未放在最初终剪版本里 。这名日本女子与阮经天的角色 ， 是有主题呼应感的 ， 但是女子不在 ， 男子单独留在这 ， 显得单薄了 。还有更加靠谱的猜测——阮经天那段戏 ， 拍得太乱 ， 节奏很不好 ， 删了可以铺平节奏 。那敢情还是工作量太大角色太多承载不到了 。太可惜 ， 因为阮经天这个角色在表意上无比重要 。某种程度上 ， 阮经天的结局 ， 就是批评极端爱国主义 ， 怒打小粉红的脸 ， 怒打那些把爱国主义和民族主义混来混去的键盘暴民 。觉醒 ， 其实分两层 ， 第一层是对国家危难、国人意识的觉醒 ， 而第二层觉醒 ， 是对人性的觉醒 ， 我们要有包容 ， 要有冷静的历史观 。 而不是 ， 你占领了钓鱼岛 ， 我TM就去砸你的日本车 ， TM就不是这个道理对吧 。《八佰》里还是有少数戏份 ， 微弱地表达了这个方向 ， 比方说 ， 南岸第一场群戏描写 ， 童子军发放物资时 ， 新来南岸的人群起哄抢 。 还有 ， 日军的芥子毒气从四行仓库飘到南岸 ， 老百姓顿时骚乱起来 ， 赌场里 ， 有人顺手牵羊 ， 赌场外 ， 有人偷街边小摊的包子 ， 童子军杨慧敏带老奶奶进赌场求救 ， 刀子此时并没开门 。咱们再说回阮经天 ， 他让我想起《叶问1》里最后林家栋那个“良心汉奸”角色 ， 当年叶伟信也是到最后把那个角色删除了 ， 为啥呢？还是怕得罪观众太多 。 当时那场戏 ， 写的就是叶问打赢了日本军官 ， 坐在外面观看的日本副官怒了 ， 拔枪要杀叶问 ， 林家栋冲了上去 ， 导致副官只是打中叶问的胳膊 ， 岂料 ， 夺过枪的林家栋 ， 却被老百姓误解成汉奸原形毕露 ， 他竟被活活打死 。我还是觉得 ， 那才是管虎真正想说的 ， 现在删节后 ， 确实有点单一的“国军主旋律”了 。 批判上的狠度 ， 是打了折扣的 。03.其它寓意除了护旗和阮经天 ， 电影里还有非常多细枝末节的删改与剪辑调整 。诸如故事结局中那段惨烈的过桥戏（历史中并没有那么惨 ， 电影这么拍也是做情绪用的）在篇幅上有一定的压缩 ， 王千源、姜武、李晨、余皑磊最后组成的狙击敢死队原本是有最后的战斗场面的 ， 为了另一边过桥戏的节奏 ， 全删除 。
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