失语|“三十”、“二十”热火朝天，男性群像戏为何集体失语？
编者按：本文来自微信公众号“河豚影视档案”（ID:htysda），作者：香蕉杯，36氪经授权发布。
2020年可谓是女性群像戏的爆发之年，暑期爆款《三十而已》《二十不惑》，这两部剧不仅一举斩获了高收视与好口碑，更是以其强话题度点燃暑期档引爆社交平台。
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除此之外，今年已上线或即将上线的女性群像戏还有《老闺蜜》《亲爱的自己》《谁说我结不了婚》《正青春》《他其实没有那么爱你》《涩女郎》等十余部剧，女性群像戏着实是迎来了它的春天。
反观男性群像戏，在今年的片单中却未见其有任何水花，那么为何女性群像戏在都市情感剧中找到了着力点迎来了春天，男性群像戏却在都市情感剧中遭遇了集体失语？
都市情感剧，女性唱戏男性失声从已播的女性群像戏中，我们不难发现这些剧大多是都市情感剧，且呈现出以年龄为界，讲述不同阶段的女性婚恋为其主要内容的创作趋势。
第一部国产女性群像戏是诞生于2003年的《粉红女郎》，该故事讲述的是四位二十岁左右的女孩的生活图景；随即2004年《好想好想谈恋爱》开播，该剧叙述了三位三十多岁的姐姐的恋爱故事，剖析了21世纪之初30+女性的婚恋观，这便是零零年代的“二十”与“三十”。
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如今二零年代的“二十”与“三十”与之相比，在创作上越发精进，整体故事脱胎于略带稚气的偶像剧情节，内容越发贴近实际情况，贯彻落实大时代小人物的现实主义路线，对观众更具有启示意义。
除此之外，还有《青春斗》和《女人帮》这两部“二十”与“三十”。2016年的爆款剧《欢乐颂》则是将“二十”与“三十”混搭，综合讲述了二十岁与三十岁这两个阶段的女孩的生活。
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女性群像戏在都市情感剧中找到了着地点，而男性群像戏却无法在此生根发芽。
这是源于：都市情感剧本就作为女性向的常见剧集类型，以男性视角展开自是与其主要受众：女性观众不相匹配，且描绘男性情感心理状况往往达不到女性观众的预期，处于吃力不讨好的状况，因此男性题材的都市情感剧少之又少，广度描摹更是屈指可数。
2007年的《奋斗》一经播出便引发了收视狂潮，该剧便是以三位大学毕业男生的奋斗历程为故事线，当年的观众评价该剧“非常好，主人公在为梦想奋斗，坚持做自己”；如今的观众再次回顾该剧时却变成了“矫情做作伪励志”。
2011年的《男人帮》当年观众认为这是男人恋爱宝典，如今观众却评价其为男人的臆想恋爱世界；2012年的《北京青年》当年的热血口号“青春再走一回”令观众心潮澎湃，如今看来这就是一伙生长在皇城根下、过惯了好日子的人闲得无聊非要来体验一回人间疾苦的故事。
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2020年靳东的新作《如果岁月可回头》，自开播以来“浮夸”“油腻”“假大空”等批评之声便紧紧围绕着这部剧，最终以豆瓣评分3.5分的成绩惨淡收场。
从这些实际操作结果中，我们可以看出在都市情感题材中的男性群像戏并不那么讨喜，且随着时间的流逝，观众对男性群像戏的包容度越来越低，无法认同剧中男主角的所作所为所思所想。以下河豚君便从工作篇与恋爱篇这两个维度来解析男性群像戏，深度挖掘其创作困境。
工作篇：放飞自我的作精们在都市情感剧的男性群像戏中，工作可谓是处于一个非常尴尬的境地，要么男主角的职业只是一个符号，承载的内容过少；要么男主角在工作上就如同爽文男主角一般，一路开挂却淡泊名利毫不在意。
在《男人帮》中顾小白作为一位职业编剧，他的生活却与真实编剧的生活大相径庭，丝毫没有一点创作的快乐与苦恼，处于一种有房无贷、有钱有闲、陆家嘴逛街、外滩喝咖啡、出入各种高档餐厅、与各类女孩谈恋爱的生活中。
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顾小白作为这样一个“我只不过是把你们工作、学习和还房贷的时间，用来喝咖啡而已”的悬浮男主自然是得不到观众对其生活状态的认同。
《奋斗》中的陆涛则是爽文男主的存在，陆涛个人心怀梦想，要成为优秀的建筑设计师，千方百计地躲避亲爹的庇护，非要自己奋斗。然而他在亲爹、后爸，甚至是前女友的父亲的照顾下即将走向成功达成奋斗之际，突然醒悟自己奋斗的目标是女朋友夏琳，当即抛下被项目套牢的亲爹和前女友的父亲以及自己的梦想，与自己的女朋友前往法国开启自己的幸福生活。
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这样的男主角在当年看来似乎还有些吸引力，然而如今的观众却只会认为他得了便宜还卖乖。那么为何会发生这样的审美流变呢？
无论是符号化的职业还是爽文男主的开挂事业，这都是具有偶像剧气质的明显表达，这类人设在十年前的国产电视剧中是很常见的，也是当时的主要受众不太在意或是很满意的一种设定。
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