青云作者|五条人之后，土得掉渣不再是一个贬义词
文丨小佳
经常出其不意的五条人火了 ， 仁科和阿茂成了这个夏天最靓的仔 。
在《乐夏》之前 ， 这支民谣乐队依靠自己野草一样的架势闻名 。
出道十一年间的五张专辑 ， 从市井小百姓到历史留名的大人物 ， 从现实的生活点滴 ， 到另类的奇异想象 ， 他们的音乐很难被定义 ， 按阿茂的话讲 ， 五条人做的是「乱炖民谣」 。
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最新一期《乐夏》 ， 五条人复活 。 比赛形式是即兴创作 ， 临场发挥是五条人的强项 ， 限时十分钟准备 ， 乐队商量了不到两分钟 ， 歌曲就准备好了 ， 所有人都惊讶速度之快 ， 可能在此刻 ， 乐迷就想把票投给了五条人 。
被淘汰的达文西总结失败的原因 ， 他们认为是自己过于严谨了 。 论作品 ， 达文西也不差 ， 甚至在一旁观看对手演出的五条人都认为自己输了 。 但五条人始终是随性、自在的状态 ， 比赛当中金属笼屉和塑料垃圾桶的搭配相当有趣 ， 复活赛上的五条人 ， 依然是乐迷熟悉的那个调性 。
【青云作者|五条人之后，土得掉渣不再是一个贬义词】
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从第一期临场换歌 ， 到复活赛的即兴创作 ， 五条人一以贯之的「不合逻辑」 ， 让观众赞叹：可以 ， 很摇滚 。
第一场演出 ， 本来选定的是普通话歌曲《问题出现我再告诉你》 ， 节目组考虑的效果是这首歌对现场观众比较友好 ， 最起码能听懂 。 临上台 ， 仁科的手风琴起的是另一首 ， 海丰方言的《道山靓仔》 ， 后来阿茂解释 ， 当时的气氛就是想唱这首歌 。
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五条人的冒险 ， 大胆挑战了节目标准和观众标准 。 先说节目标准 ， 一是导演提到的要选一首能听懂的歌 ， 二是在呈现这首歌时 ， 所有幕后的配合 ， 这也是让跟拍导演和灯光师抓狂的一点 ， 感情哥们自己是唱爽了 ， 可幕后跟不上 ， 浪费了前期彩排的时间精力 ， 最后的舞台效果也平平 。
其实 ， 每一位歌手 ， 或者扩大一点 ， 其他行业的艺人 ， 都有一个行业标准的困境 ， 特别是偶像人物 ， 在他们个人身后是一大批围绕他们生存的人 ， 所以 ， 有的时候看市场需求 ， 迎合观众喜好 ， 是从业者谋生的基本方式 ， 尽量争取大多数的好感 ， 是最安全的 。
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幸运的艺人能让自己的艺术标准和行业标准有个重合 ， 起码不会让自己太拧巴；要么就是艺人的咖位可以不需要太迎合观众 。 像五条人这样的乐队 ， 他们的风格可能赚钱 ， 也可能一文不值 。
五条人的艺术标准很自我：自己觉得合适 。 在《乐夏》的演出 ， 五条人也挑战了一次观众的审美 ， 当现场没有了字幕 ， 我们听不懂歌词 ， 还会被一首歌打动吗？想想在平常 ， 可能很多人听歌一直注重的是歌词 ， 歌曲的旋律如何常常就被忽略了 ， 或许歌词的内容更容易被书写被记录 ， 但是旋律和情感 ， 就很难传递 。
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五条人的演出好像不是在等待着乐迷去欣赏 ， 而是他们在挑战观众的欣赏标准 。
他们的歌曲有一个很大的特点就是律动强 。 纪录短片《海丰来的「五条人」》 ， 仁科回忆最初接触到很多海外音乐 ， 都是外语 ， 根本听不懂唱的什么 ， 但那些拉美、非洲等等外界的曲子 ， 就是单纯觉得很好听 ， 动感很强 。
五条人就是因为喜爱 ， 单纯靠野路子走下来 。 上世纪九十年代中后期 ， 歌迷越发渴望国外的音乐作品 ， 但基本没有引进渠道 ， 或者是版本很少 ， 打口碟就成了一种中国特色的音乐产品 。 本来是被国外的音乐公司钻孔或切口的废塑料 ， 运到广东进行加工处理 ， 反而替代了磁带 ， 开始流行 ， 阿茂在新千年 ， 就靠卖打口碟为生 。
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《海丰来的「五条人」》
在家乡的原创音乐会 ， 仁科认识了阿茂 ， 乐队人数不定 ， 最稳定的两人 ， 还是仁科和阿茂 ， 后来他们一起做些小生意 ， 自己也没什么正规训练 ， 全靠音乐磨耳朵 ， 那会儿国内的摇滚 ， 崔健、窦唯、左小祖咒 ， 国外的披头士、枪花、涅槃 ， 还有不知道名字的各地乐曲 ， 古巴、西班牙全都混合听 。
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听到吉普赛音乐里的手风琴 ， 仁科动了念想 ， 就想学一学 ， 当时自觉有点键盘的基础 ， 认为拿下手风琴问题不大 ， 还答应朋友去演出 ， 结果实际演奏起来 ， 发现根本不是那么回事儿 。
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