快讯|希区柯克《年轻姑娘》：开启无辜路人卷入一起凶杀案的俗套模板
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文：葛维屏
《年轻姑娘》是希区柯克拍摄于1937年的一部电影 。 影片的片名 ， 在英国放映时叫《年轻与无知》 ， 又译成《年少无知》、《年轻与纯真》、《天真与无知》 ， 后电影到美国放映 ， 改成了《年轻姑娘》 ， 译成中文名叫《妙龄女郎》《少女》的都有 。
整个影片在希区柯克电影系列里较少被人提及 ， 因为这个电影在情节构造上 ， 确实经不起推敲 ， 但也反映出希区柯克的一贯特点 ， 那就是从来不重视推理环节 ， 而只是展示人心在大事件包括凶杀案、间谍案、政治案面前的真情面对 ， 这个特点从他早期拍摄的这部《年轻姑娘》一直延续到他晚年时期 ， 成为希区柯克电影的成功与不足的关键分水岭 。
《年轻姑娘》里表现了一个警长的女儿 ， 因为父亲的关系 ， 有了接触各种刑事犯人的便利 ， 常言道：常在河边走 ， 哪能不湿脚 。 经常与真真假假的各类犯人接触 ， 而她又正如电影的原名所说的那样 ， 既纯真又无知 ， 注定要一脚踩进与疑似犯人的纠葛与纠缠中 。 她带着一个无辜的犯人东跑西颠 ， 最后水到渠成地洗雪了冤屈 ， 真正呈现了希区柯克电影里警察无所作为、局外人却独挑重担、解开迷津的模式类型 。
从《年轻姑娘》里 ， 可以看到希区柯克电影里的一种有趣的反复使用的模式 。
一、《年轻姑娘》里的人物组成：无辜者卷入凶杀案 。
《年轻姑娘》里的男主人公是一个剧作家 ， 一次在海边 ， 见到海水冲上了一具女性尸体 ， 这位女性是一位明星 ， 而剧作家正好与她有过交集 ， 曾经为她写过几个剧本故事 ， 而这个死者的遗书中 ， 还给这个青年剧作家留下了一笔不多不少的财产 ， 顿时 ， 这个剧作家在警察那里 ， 便成了最理所当然的凶手 。
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这个模式 ， 实际上 ， 开启了希区柯克里电影司空见惯的一种无辜者卷入各类诡异事件的通用型模式 。
仅在希区柯克电影里 ， 这种无辜者的卷入模式的电影就有：《三十九级台阶》《海角擒凶》《爱德华大夫》《捉贼记》《伸冤记》《西北偏北》《狂凶记》 。 笔者曾分别对上述影片中除《三十九级台阶》之外的影片均曾作了剖析与解析 ， 对希区柯克电影感兴趣的朋友可以去搜一下 。
而这种模式 ， 并没有中止在希区柯克的手里 ， 可以说一直是西方电影里的一种屡见不鲜的模式 。 比如《速度与激情》就典型的是一种无辜者卷入大事件的模式演绎 。 本来电影瞄准的只是一帮赛车手 ， 但阴错阳差 ， 却被拉进了日后发展到间谍案的大事件中 。
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为什么会出现这样的模式？为什么无辜者要被派上如此之大的用场？
这实际上反映了电影需要实现的让观众付出他的共情心理的一种触发需要 。 一个无辜者是最能够让观众感同身受的一种类型 ， 让他们以无辜者的局外人身份卷入内幕重重的各类大事件 ， 能够让观众产生一种带入感 ， 从而在电影里制造出一种巨大的反差 ， 让观众在这种落差巨大的水流中 ， 上下颠簸 ， 激烈震荡 。
影片里 ， 剧作家只是最早发现尸体的人 ， 但在警察的判断看来 ， 他在现场 ， 便与直接的凶犯划上了等号 。
其实只要合理地联想一下 ， 真正杀害女明星的凶手 ， 不应该出现在发现尸体的现场 ， 现在警察直截了当地将发现者当成了行凶者 ， 如此制造无辜的认定 ， 确实令人匪夷所思 。
这样 ， 男主面对着自己身上纠缠着的难以释清的疑凶的阴影 ， 只得逃出警察的控制 ， 自己去寻找真相 。
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