快讯|希区柯克《年轻姑娘》：开启无辜路人卷入一起凶杀案的俗套模板( 三 )
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在影片的最后一个回合里 ， 有一个长镜头 ， 从饭店舞厅的全景 ， 推向到眨眼睛的凶手的特写镜头 ， 被认为是希区柯克电影里运镜方式中的神来之笔 ， 但是 ， 这个长镜头所担负的用途 ， 只是硬性地将凶手给指认出来 ， 是由导演强加给电影的 ， 而还是沿着逻辑的推理达到的这个镜头的指认作用 ， 也就是说希区柯克用他一手遮天的镜头掌控 ， 直接把真相给交待出来了 ， 代替了逻辑推理作用下的情节发展 ， 这是希区柯克电影镜头里不够自然的原因 ， 他总是在镜头无法接续的情况下 ， 自己跳出来 ， 用镜头的强制作用 ， 交待出事件的进展 。
在本片中 ， 希区柯克操纵了他的镜头 ， 借此来操纵情节进展 ， 使电影漏洞百出 ， 毫无逻辑合理性 。
三、《年轻姑娘》里的逻辑链条：薄弱得无从寻觅 。
《年轻姑娘》的真正意图 ， 是通过一起案件 ， 来折射男主人公与一个警长女儿的相识、相知、相爱的过程 ， 在这个环节中 ， 希区柯克显示出他的电影里一贯的对人心刻画与关注的力量 ， 这才是《年轻姑娘》真正具有希区柯克风格的地方 。
在《年轻姑娘》里 ， 塑造了一个乐善好施、热情天真的警长的女儿 ， 在家里 ， 她是一个温顺听话的女儿 ， 同时也是一个严肃认真的长姐 ， 对她的几个各有个性的弟弟 ， 她是时刻板着一个脸儿 ， 在饭桌上教训他们不得喝汤发声 ， 主导着吃饭的每一个秩序 ， 操纵着弟弟们在饭桌上的发言 。 然而 ， 她的最大的个性 ， 就是她的热心助人 ， 正是这个特点 ， 才驱使她卷入了她本不该介入的帮助疑似逃犯的行动 。
因为男主人公被警方羁押期间 ， 可能通宵被审讯 ， 一时体力不支 ， 昏倒在审讯房里 ， 警察女儿主动给男主施救 ， 从而使两个人相识 ， 之后 ， 她像被套上了男主的绑绳 ， 总是难以逃脱男主与她纠缠在一起的奔逃线索 ， 最终与男主一起查清了真相 ， 也在这一过程中 ， 与男主情投意合 ， 走出了这一类影片男女之间只要一有碰撞便马到成功的通俗惯例 。
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与她的这种热情天真的性格应合 ， 最后也正是她所秉持的这种性格 ， 使得她在饭店舞厅里 ， 遇到同样昏倒的真正凶犯 ， 因为她的挺身救治 ， 而近距离地接近了这个凶犯 ， 才看清了他的眼睛眨动的个性特征 ， 从而得来全不费功夫地找到了真正的凶手 。
这样 ， 警长女儿凭着她的热情似火的个性 ， 在电影里首尾呼应 ， 成为电影里的破案线索的主要助推人与识别者 ， 电影更像是借助于一个犯案线索 ， 来刻画这样的纯真善良的女孩 ， 在嫉恶如仇的电影宣扬主题中 ， 彰显了她的与主旨合拍的个人品性 ， 日后 ， 这部电影改成《年轻姑娘》的片名 ， 正意味着对她的这个品性的赞扬与颂歌 。
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电影的主要叙事力量 ， 放在了这个女孩身上 ， 甚至不惜用冗长的情节 ， 来表现她的一路寻访真相的横生枝节 ， 比如 ， 女孩带着男主来到了乡间的姑妈处 ， 完全是脱离情节之外的一段冗赘介绍 ， 因为影片里的姑妈与电影里的主要冲突并没有什么关系 ， 电影的这一段情节 ， 只不过是交待了女孩在与男主奔逃路上的一段插曲 ， 而希区柯克电影却是以煞有介事的均衡叙事 ， 交待了这一段乡间派对的场景 ， 这种事无巨细的对每一个环节包括那些无关环节的介绍 ， 正是希区柯克电影日后不能适应电影业发展而被时代淘汰的原因 。
女孩的个性这一段落中 ， 希区柯克基本做到了丝丝入扣 ， 把女孩与男主从开始的敌对到弱化再到最后的反转 ， 表现得富有层次感 。 但是 ， 这背后所隐含的逻辑线 ， 便显得毫无道理 。
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