快讯|希区柯克《年轻姑娘》：开启无辜路人卷入一起凶杀案的俗套模板( 五 )
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当最后女孩与男主在舞厅里指认出眨眼的乐手的时候 ， 本该警察有另一条线索 ， 围绕在这个乐手的身边 ， 因为他的身份是死者的丈夫 ， 注定应该被圈定在怀疑的范围内 ， 但是他却安然地悬浮在正当的破案视线之外 ， 但电影又暗示他因为做贼心虚而在警察突然出现在面前时而神魂颠倒 ， 晕倒在地 ， 这为女孩与他近身贴靠从而发现他的秘密的眼部特征提供了一个天作之合条件 ， 这样 ， 电影里的真凶的发现 ， 便完全靠着处处留痕的特征性标志物 ， 而拱手相让给了追踪上门的探访视线 。 这样的真凶 ， 只能说是一个自己出卖了自己的笨贼 。
《年轻姑娘》把主要精力放在了塑造一个年轻女孩的热情天真个性上 ， 助力了一件真相的破解 ， 但是逻辑的严重不着调 ， 让电影成为一场游戏与儿戏 ， 而希区柯克也知道这样的逻辑内涵 ， 如果一本正经地去表现的话 ， 那么是难以具有自主的成立价值的 ， 所以 ， 他在电影里 ， 又加入了一些幽默搞笑的元素 ， 从而让电影用轻松幽默的基调 ， 来达到一种超自然的缝合效果 ， 因为我们知道 ， 搞笑元素的存在 ， 本身就是对电影的真实性的一次补偿与救赎 。
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这样 ， 《年轻姑娘》中淡淡的搞笑情节便成为电影里的一个亮色 ， 或许能够让人们放弃对情节严重不可靠、不真实的追究 ， 这正是喜剧片的排解功能 。
《年轻姑娘》中的搞笑情节在哪里？略举两例 。 希区柯克电影中很喜欢通过两组镜头之间的反差与突兀 ， 来制造搞笑效果 。
实际上 ， 这种镜头之间的反差 ， 揭示的是人物的真实内心 ， 前一组镜头里的形态 ， 是人物违心之举 ， 后面的一个镜头 ， 才是真实的内心 。
在《年轻姑娘》中 ， 女主开车 ， 被警察征用 ， 她其实是不希望被警察征用的 ， 只得开车送警察 。 下一组镜头 ， 是车子缓慢前行 ， 然后观众会看到 ， 后面是两个警察在推车 ， 原来是车子没有油了 。 这样 ， 电影省略了这两个镜头之间的中间环节 ， 产生了一种突兀的出人意料的跳跃 ， 而后一组镜头中的女主的心态才是她真正的心理 ， 她是不愿搭乘警察的 ， 而车子没油成功地支走了警察 。
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在另一组镜头中 ， 女主怒斥男主不应该挟带她逃走 ， 男主同意她离开 ， 按照逻辑次序 ， 应该是两个人就此分道扬镳 ， 但下组镜头 ， 却是与上面的镜头截然相反 ， 是女主依然开车 ， 带着男主 ， 继续开始逃亡之路 。 这反映了女主还是被男主说服 ， 她在前面的暴跳如雷 ， 不过是她的装腔作势 ， 她的内心并没有被她的表面上的言语所慑服 ， 这种前后之间的对垒 ， 反映了人物的真实内心 。 因此 ， 这种反差镜头的运用 ， 可以作为一种搞笑的手段 ， 同样蕴含着刻画人物的修辞作用 。
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