国产电影|文史 | 姜文：扬手是春，落手是秋( 三 )
1986年 ， 在拍摄电影《芙蓉镇》时 ， 有一场“淋雨”的重头戏 ， 为了效果逼真 ， 谢晋专门请来了一批专业演员来扮演群众 ， 看着周围这么多演技精湛的演员 ， 姜文的表演情绪很快就被带动起来 ， 这场在瓢泼大雨中 ， 男主角站在高地之上对着底下的人群大喊的戏很快就圆满通过 。 谢晋导演精益求精的做事风格深深打动了姜文 。 不仅如此 ， 在拍摄的过程中 ， 谢晋也是循循善诱 ， 鼓励姜文对剧本和镜头提出问题 ， 还要求他不止要提出问题 ， 更要找到方法解决问题 。 他把这份对待电影无比热忱 ， 工作时无比精细的态度传递给姜文 ， 这对姜文之后的电影之路产生了深远的影响 。
某种程度上来说 ， 谢晋导演之所以看中姜文 ， 很大原因是在姜文身上看到才情与执着的态度 。 1987年 ， 姜文进入《红高粱》电影片场 。 剧组拍摄时 ， 姜文便与那时同样初出茅庐的导演张艺谋就拍摄问题争长论短 ， 从开机一直吵到了杀青 。 电影公映后 ， 反响很大 ， 收效很好 ， 多年后张艺谋已经成为中国电影圈第五代导演中的佼佼者 ， 此时再提起姜文 ， 这个曾经在片场丝毫不给自己面子的演员 ， 张艺谋仍盛赞他的演技和才情 ， 相信姜文会是未来最好的导演 。 这或许是因为张艺谋的肚量与胸怀 ， 但更多地来自于惺惺相惜 ， 他明白那个曾经和他从头吵到尾的演员 ， 自始至终与他争执的从不是一个理 ， 一口气 ， 而是一个电影的想法 ， 一份对其艺术风格和艺术形式的珍视与坚守 。
“别跟我在电影上抬杠”
在出演了《芙蓉镇》《红高粱》等几部电影后 ， 1991年 ， 姜文参演了讲述国人在海外奋斗与挣扎的电视剧《北京人在纽约》 。 这部戏的拍摄地选在纽约一个叫奥伊斯特贝的小镇 。 拍摄期间 ， 有一日晚饭前 ， 姜文和剧组其他几个同事一同在住处看电视 ， 电视中恰好正在播放一段英国电影《桂河大桥》的预告 。 还没来及讨论电影预告的内容 ， 大家就先为了《桂河大桥》的主演是不是大卫?尼文争执起来 。 对于同事口中的“这部电影的主演一定是大卫?尼文”的观点 ， 姜文否认 ， 他坚持大卫?尼文没有参演《桂河大桥》 ， 并和同事打了个赌 ， 赌注是赢的一方可以让输掉的另一方做任何事 。 为了验证各自的观点 ， 姜文和剧组的同事决定租来《桂河大桥》的录像带 ， 让事实说话 。 他们在黑夜里赶了一个小时的路 ， 把车从奥伊斯特贝一路开到曼哈顿 ， 最终在曼哈顿租到了电影录像带 。 影片播完 ， 姜文果然是对的 ， 《桂河大桥》里的确没有大卫?尼文 ， 不过他并没有像当初约定的那样“惩罚”同事 ， 只是告诉对方——我就是想告诉你 ， 心里没数的事 ， 别跟人打赌 ， 尤其是别跟我在电影上抬扛 。
本文插图
姜文与妻子周韵
爱跟人在电影上“抬杠”的姜文赢了赌局 ， 之所以如此笃定自己能赢 ， 理由在打赌前姜文就说过了 ， 只是当时没人注意 。 他当时说 ， 这部电影我看过7遍 。
事实上 ， 姜文把他“喜欢抬杠”的精神在电影拍摄的过程中发挥到了极致：拍摄电影《阳光灿烂的日子》时 ， 姜文为了呈现一个“男主角无意间见到女主角照片时丢了魂”的状态 ， 足足耗费了4本胶片 ， 创下了中国电影史上的耗片记录；为了制作一个在电影里具有重要意义的道具绣花鞋 ， 剧组辗转多个省市 ， 在绣花鞋里糅合了多地多种民间工艺；为了让演员真正全身心投入角色 ， 姜文让扮演部队大院里小伙伴的演员都穿上军装 ， 住进营房 ， 听那个年代的歌 ， 读那个年代的书；在电影《让子弹飞》的筹备阶段 ， 为使剧本精益求精 ， 姜文找来了包括自己在内的七个编剧 ， 把电影的剧本写了整整三年；编剧电影《邪不压正》时 ， 姜文在故事主线中穿插了多个同时期发生的历史事件和奇谈 ， 力求还原故事年代感 ， 不给故事硬套上一个空洞的外壳……这种对电影精益求精的态度和对想法、初衷的坚守 ， 的确让旁人自叹不如 。
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