影评人罗杰·伊伯特：“电影不是站台，它是一列火车”( 四 ) 撰文丨欢乐分裂美国著名影评人、普利策

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《荒野大镖客》

伊伯特一直到《厄舍古厦的倒塌》中段才提及导演的创作特征与倾向（而在此之前，剧情介绍已大体悄然完成）：“默片天生有利于表现幻想与意象，对话会使故事趋向现实主义。 ”将此片与其他版本略作比较后，得出“聚焦于怪诞性”的结论，并指出演员、字幕、配乐对影片整体基调的贡献，整部影片宛如处于被活埋的怪异状态中，其传达的可怖气氛需要第三方眼中的舞台戏剧感来呈现。

纵观全书，将剧情与类型特征、镜头分析、外界评论捏合在一起的不胜枚举，如《呼喊与细语》中的大量红色，是因为“颜色与血液、死亡和精神一起，象征其最内在的情感关联”；如《伯爵夫人的耳环》中， “奥菲尔斯喜欢越过前景的物件来拍摄主体，或透过窗户，或置于华丽布景的包围之中。 ”如塔维涅的作品“画风色调柔和，令人睡意昏沉。它似乎渴慕着印象主义。《乡村星期天》以夏日里宁静的一天抚慰着我们。 ”

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《呼喊与细语》剧照。

综上所述，罗杰·伊伯特的影评范式易被模仿实属误解，若无强闻博记和完备知识体系支撑，若无敏锐的感受力和捕捉力，又怎能轻易唤起情感体验？事实上，最让人动容的就是一同在文字中回想电影带给我们的感动，重燃热爱之心。 “电影不是站台，它是一列火车。 ”读到《我的舅舅》一章以戈达尔这句结尾几乎落泪，正如作者看《东京物语》后感悟到“一部电影可以帮助不完美的我们变得更好一些” ，乘坐“电影”列车与自己的灵魂擦肩而过，再次感叹拥有电影的世界有多好。电影，帮我们印刻了生命标注和时间节点。

撰文丨欢乐分裂