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电视剧|郑晓龙：观众的认可，定义着作品和奖项的生命力

一部首播于三年前的电视剧在2020年从冬天被谈论到了夏天，半年累计超3.5亿播放量，这是郑晓龙执导的《急诊科医生》 。同样出自他手，2011年的收视冠军《甄嬛传》自去年起在哔哩哔哩网站上掀起新一轮解读热潮，“Z世代人”已在B站上为这部老剧剪辑制作了1.9万余条视频，总点击量过4.5亿次 。
从00后到他们父辈乃至祖辈的精神世界里，他的作品都留下过浓墨重彩的印迹 。这位入行近40年、影响行业30载的金牌导演，获得过包括飞天奖、白玉兰奖等重磅奖项在内的诸多嘉许 。不过，此次出任本届上海电视节白玉兰奖评委会主席，他在接受专访时却这样说：“奖项从来不是创作的唯一追求，广大观众的认可、经得起时间的沉淀，这对创作者可能更为重要 。”
他用自己丰厚的创作履历——执导的《北京人在纽约》《永不放弃》《金婚》《甄嬛传》《红高粱》《芈月传》《急诊科医生》等，及组织策划的《渴望》《编辑部的故事》《少年包青天》《一年又一年》《幸福像花儿一样》等佳作证明——广大观众的认可，定义着好剧的生命力 。于奖项，亦然 。当好剧在一次次凝视现实、讴歌时代、关注社会变迁、书写万家灯火后，在时间长河里与不同的观众相逢，中国电视剧的生命力即在于此 。
观照越普遍的生活，便会被越多观众接受
上海电视节白玉兰奖评选常伴着“风向标”的评价如期而至 。今年评委会主席说，若要为“白玉兰”的风向标意义提炼关键词，其实与他长久以来理解的创作准则一致——老百姓爱看，价值观端正，人物的刻画真实而准确 。其中，“老百姓爱看”他颇为看重 。“电视剧为谁而拍？改革开放初期我们就提出，电视是大众媒体，是走进千家万户的，所以电视剧不为某一群人专属定制，而是为最广大老百姓服务的 。”
1990年底，专家在座谈会上评价《渴望》，称其找到了人民的审美理想，“观众喜欢《渴望》，其实是在呼唤生活中的善良、真挚和温情” 。这句话郑晓龙一直记得 。“从普通人的视角观察，从平凡人的情感需要切入，你的故事能观照越普遍的生活，就会被越多观众接受 。”
【电视剧|郑晓龙：观众的认可，定义着作品和奖项的生命力】眼下，重大现实、重大革命、重大历史题材已成为电视剧创作的显流 。作为献礼剧《功勋》的总导演，郑晓龙相信，把英雄当成真正的“人”来拍，是奏效的 。“英雄也是普通人，他们有生而为人的普遍情感，也有能成就功勋事业的特质，比如坚韧不拔的精神、敢于迎难而上的勇气等 。”在他看来，英雄、功勋、楷模绝非“不食人间烟火”，他们就在人群中年复一年奋斗着，只是当我们回过头去凝视来时路，才发现他们完成了了不起的事，“历史选择了他们，他们没有辜负历史” 。
郑晓龙坦言，今天的人们对英雄的认知更宽泛了 。比如英雄不仅是重大革命历史事件中的人物，也可以是默默耕耘的人，他们在时代和人民需要之时做出了凡者不凡的事 。所以，“要把‘三重大’的题材拍好，一定要让老百姓看得进去、看得喜欢 。”
现实主义的永恒魅力，在于时代之真、人性之实
曾经，张国立对郑晓龙感慨：“你总能踩在‘点’上 。”言下之意，从国内第一部长篇室内剧《渴望》、第一部情景喜剧《编辑部的故事》、第一部境外拍摄剧集《北京人在纽约》、第一部编年体式电视剧《一年又一年》，一直到开启“大女主热”的《甄嬛传》，郑晓龙作品几乎每一次都能“承包”当时的收视热度 。
旧话重提，导演这样总结，无关“踩点”与否，只和他对影视、对文艺的态度有关 。“这是现实主义态度在创作上的成功 。”他重申，现实主义与现实题材不能划等号 。穿着时髦衣服穿梭于都市，只表明剧是现实题材的 。但有的现实题材难免悬浮，或把职场拍成了爱情剧，或把生活拍成了单纯的偶像剧 。“在我看来，现实主义代表了一种对生活、对世界的认知态度，而这个态度是客观、真实的 。所以，现实题材未必具备现实主义态度，而现实主义创作可以不局限于现实题材 。”


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