断背山|她镜头下的男人情感，比李安《断背山》更暧昧( 二 )
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《昨日欢愉》剧照
两人约定在科特暂居的两人共同好友的住所相见 ， 科特姗姗来迟 。 他肩上扛着冷藏箱 ， 又奇怪地拖着一辆装载老式小电视的红色Radio Flyer拖车 ， 看上去像个游走出孤儿院的出格小孩 ， 或一个在码头等待轮渡的老练度假者 。 他由独立音乐人威尔·奥尔德姆 （Will Oldham）饰演 ， 带着极具感染性的亲和力 ， 秃顶的脑袋、过时的着装、初生的中年身材 ， 和狂野的杏色胡须 ， 都标志他为典型的嬉皮顽童 。 两人似乎已经有一段时间没有见过对方了 ， 但科特几乎立即进入了一个奇怪的亲密语境 。 “你知道那天晚上我做了个有关你的梦吗？你似乎在 ， 像 ， 一个医院似的地方” ， 在为他们的行程做准备时 ， 他告诉马克说 。 “那个梦真的很奇怪 ， 但你是迄今有关它最棒的一部分 。 ”
《昨日欢愉》的故事最初以乔纳森·雷蒙德 （Jonathan Raymond）的同名短篇小说形式出现 ， 于2004年配以贾斯汀·库兰 （Justine Kurland）的摄影首次作为独立书籍出版 。 在雷蒙德的参与下 ， 雷查德把这个极简主义的故事变成了一部同样极简主义的电影 ， 这个约莫6500字的故事幻化成一个以仅仅50页涵盖了其长片篇幅的剧本 。 这部电影与雷蒙德的写作紧密关联 ， 很多动作与对话都直接取材于故事情节 。 马克的妻子 ， 和这对夫妇的狗、后续陪伴马克与科特远足的露西茜 ， 是为影片特意创作的 。 塔尼亚只出现在电影的开头 ， 但她马克在过夜之旅中接到的手机电话保有了一种不可见的存在感、一个与他需担负责任的生活挥之不去的联结 。 雷查德自己同名的狗毫不费力地轻松饰演了露茜 ， 她是旅途中的沉默的第三伙伴 。 当他们穿越林地时 ， 她四处小跑 ， 向她自己的冒险疾步而去 。 她无动于衷于文化到自然的转变 ， 幸福地对她的两个人类朋友之间微妙的存在主义挣扎毫无知觉 。
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《昨日欢愉》剧照
两位旅人一进入山野 ， 西北苍翠的景色就扑入银幕 ， 其层次丰富的质感被先前因纪录片工作闻名的摄影师彼得·西伦 （Peter Sillen）用Super 16mm摄影机从容不迫地捕捉下来 。 波特兰的城市环境几乎没有被描绘——雷查德展现了它更多的后工业式的边缘地界——但在马克和科特驶向大山 ， 抽着科特卷起的烟时 ， 他们的对话触及了这座城市经历的经济转型 。 科提及等他回到镇上 ， 可能会想在一个叫Sid’s的地方卖一些旧唱片 ， 但是马克提醒了他 。 “Sid走了 ， 伙计 。 肯定是房租太贵了” ， 他告诉科特 。 “现在那成为了一个奶昔店 ， Rejuicenation ， Sid改在ebay上卖货了 。 ”科特似乎对这个信息感到惊诧 。 “没有Sid’s了” ， 他说着 ， 在抽回叶子之前 ， 瞥了一眼窗外 。 “一个时代的终结 。 ”由Yo La Tengo乐队创作的这首苦乐参半的原创乐曲响起 ， 迎接接踵而至的沉默 。 在云雾遮蔽的天空下 ， 吉他声伴着山野景色舒卷开来 。
科特在离开许久后重回波特兰 ， 映射了雷查德自己作为导演的经历 。 她的第一部作品 ， 在佛罗里达拍摄的《野草蔓生》 （ River of Grass , 1994）， 收获了奖项认可 ， 在评论界饱受好评 。 《昨日欢愉》是她的第二个长片项目 ， 于12年后完成 。 在此期间 ， 当一股被大肆吹嘘的美国独立电影热潮专注于那些盛气凌人的年轻男导演时 ， 雷查德在纽约四处奔波 ， 试图起步一个长片项目 ， 去看电影 ， 用录像机与Super 8相机制作了几部短片 ， 还做过各种与电影无关的工作 。 她的朋友托德·海因斯 （Todd Haynes）于九十年代末搬到了波特兰 ， 雷查德开始花更多时间呆在西北地区 ， 在那里她产生了改编雷蒙德故事的想法 。 在《昨日欢愉》中 ， 雷查德延续了这些小型电影项目使她得以练习的那种朴素制作模式 ， 只用了一个6人团队在10天内完成了这部长片 。 “我一直在想象着（滚石乐队1972年的专辑）《Exile on Main St.》的制作过程 ， 一小群人去到一个美丽环境中 ， 躲藏起来 ， 每个人都专注在这一个项目上” ， 雷查德在电影发行的导演阐述中写道 。 “我认为我们拍这部电影的私密方式体现在电影本身 。 这种电影制作的挑战是把所有限制都变成对你有利的东西 ， 增加故事本身的脆弱性 。 ”
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