维度|《河神2》的另一个维度
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文 │ 魔王
“《河神》还是《河神》，但《河神》也不是《河神》了。”
三年前，网剧《河神》的横空出世，让观众领略了“九河下梢天津卫”的旧时风貌，也看到了令人耳目一新的民国探案剧。在国内网剧起步不久的时候，《河神》以巧思的故事内容和精良的制作水平脱颖而出，甚至成为行业内的“标杆”。
三年后，肩负着观众巨大期待值的《河神2》卷土归来，却没能再次创造“奇迹”。相反，随着剧的播出，一些场外声音也越来越多，男一号的更替、主演的花边新闻这些都压过了对于内容本身的讨论。
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面对这三年间在网上有关《河神》系列的种种讨论，制片人常犇和导演田里则表示：“我们的遗憾从来都针对创作本身，那些场外声音不会造成对内容创作的干扰。”
的确如此，作为闲工夫影视孵化的系列IP，《河神2》除了在故事上要延续第一部的内容，它还为打开“津门宇宙”起着承上启下的作用。现在观众所看到的《河神2》除了眼前由一个个案件串联起来的剧情走向，它的背后，其实还有一些“看不到”的部分。
这些“看不到”的部分，或许可以成为你观看《河神2》的另一个维度。
布局，撒网
任何一部作品要拍第二部都会面临两个问题：升级和超越。
田里接到《河神2》时，考虑的不只有这两样，用他自己的话来说，《河神2》其实“往后退了一步”，选择了更为经典和传统的侦探剧模式。
“《河神2》布局和排布感更强，可能需要长时间的铺垫，在一开始先撒一张大网，收网的快感留在最后那一下。”
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不难看出，《河神2》以“九牛二虎一鸡”为主线贯穿全剧，每一个案件新增的人物之后还会出场，这种案件与案件之间连带的关联性成为《河神2》最大的悬疑点。这是《河神2》与《河神1》剧作上最大的不同之处，也是最考验观众耐心的地方。
既然是布局、撒网，自然要有承担这件事的角色，这也是为什么观众会感觉丁卯的戏份被加重。
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“《河神2》的格局其实要比《河神1》大很多，反派在谋划的事情，甚至于整个故事顶层的世界观都已经完全放开了。”
到了《河神2》，田里把视线和维度拉到了整个津门宇宙，从天津民国探案的宏观角度来看，就不能只局限于传统民俗和插科打诨。从人物设计上来说，小河神的气质比较靠近底层，所以田里让丁卯这个角色往上拔高，“他的戏看起来就更重了”。
《河神2》试图在把网织得更紧密，不只有丁卯，每一个人物单独的那条线都能拎出来，都比原来要更加饱满。如果说《河神1》还是在踏踏实实地构建一个市井江湖的奇观，到了《河神2》主创希望每个人物都能成为搭建宇宙的基石。
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从扁平的“市井江湖”到立体的“津门宇宙”，田里用互相关联的人物精心排兵布阵，用环环相扣的案件完成了对第一部故事上的延展与升级。但在此之前，他还有一个更大胆的想法，模仿美剧《冰血暴》，每一季拍不同的人物，说不同的故事。但这个想法由于过于超前，操作难度大，观众的接受程度也未可知，最终被他放弃。
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田里清楚如今国产网剧与美剧之间还有相当大的一段距离，“咱们做剧毕竟才刚起步，需要一些延续性和所谓IP的品牌维护，继续前进的同时要有商业上的考量。在整体剧集市场还没有那么完善的环境下，放弃原本打造好的基础，风险比较大。”
但不可否认的是，常犇和田里都认为，闲工夫的项目身上都有着“粉碎性改编”的特点。无论是人物排布还是续集构想，《河神2》里的天津卫更加多元杂糅。
“第二季的第1集不应该是第一季的第25集”，秉持着这样的创作要求，才有现在观众们现在看到的《河神2》。
遗憾，转变
对于一部已经给观众带来惊喜的作品，观众自然给予它更高的期待。这种期待一部分来源于内容本身，还有一部分来源于观众喜爱的角色。
常犇和田里并不是没有考虑到换角带来的影响，但对于他们来说，在做此决定之时就已经考虑到后面的种种可能。
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那《河神2》还有其他遗憾吗？
田里形容，拍每个戏都会有遗憾，这是创作上的定律。“我们上学的时候老师就说拍电影就像捧着水在赛跑，最后赢的是水洒得少的那个人，而不是不洒的那个人。”
如果说《河神1》更多是在尝试中补救，是一个在痛苦和煎熬中的体力活，那么《河神2》则是在万众期待中捅破那层制作和体力极限的窗户纸。
“你可以看到从制作的体量和规模上，《河神1》很多时候还是收着的，但是到了《河神2》的现场，你会看到箱车、吊车、人员的数量都是成规模的增加。剧中的镜头几乎没有固定的，即便是一场简单的对话戏，镜头都是跟着人运动的，这对于一个剧的拍摄来说，是极其耗费时间和资源的。”田里说。
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