上观新闻|谁的交响曲能与贝多芬一较高下？答案竟是他
：原题为_上观新闻|谁的交响曲能与贝多芬一较高下？答案竟是他。
摘要：马勒的音乐如同纷繁世界的投影 ， 他对爱与生命的思考 ， 就像是这个世界的灵魂 。
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有哪位作曲家 ， 可以同贝多芬竞争世人最爱之交响曲作者的位置？莫扎特、勃拉姆斯 ， 还是柴可夫斯基？
答案是马勒 。 世界上许多乐团的演出数据已证明 ， 当代听众对马勒交响曲的热爱完全不亚于对贝多芬的青睐 。
今年是奥地利作曲家、指挥家古斯塔夫·马勒160周年诞辰 。 他在音乐中 ， 表达了自己对爱与生命的思考 。
他的时代如洪水般到来
马勒在世时 ， 有着非常成功的事业 ， 却并非是作曲家的事业 。 他是当时欧洲最重要的指挥家之一 。 彼时 ， 正值奥匈帝国的最后辉煌 ， 如果说维也纳是音乐之城的象征 ， 那么由马勒坐镇的宫廷歌剧院就是维也纳的象征 。 他的作品并未受到忽视 ， 有的首演也很成功 。 但它们是否获得普遍接受？完全没有 。
事实上 ， 直到马勒去世后50年 ， 他的交响曲仍是非常需要推广的作品 。 马勒生前对此耿耿于怀 。 “我的时代终将到来” ， 他留下这句话 ， 被人们反复引用 。
如果当年有人告诉马勒本人 ， 仅仅一百年后 ， 他的交响曲受欢迎的程度就会追平贝多芬 ， 恐怕作曲家绝对不会相信 。 马勒的交响曲在当时难以推广 ， 除了音乐形象之外 ， 演奏难度本身也是关键 。 在19世纪末 ， 20世纪初的背景下 ， 乐队的演奏水平大多无法胜任这些作品 ， 要演绎得精彩就更不容易了 。 如今乐队的基础技巧大大进步 ， 演出马勒不再成为问题 。 音乐中的很多技艺挑战本身自带美感 。 在19世纪末的背景下 ， 管弦乐队的规模与演奏技巧获得极大的发展 ， 目前我们熟悉的“现代乐队”的概念已经形成 。
作曲家们推动这个过程 ， 也受其激励 ， 开启全新的创作思维 。 有时 ， 新音乐对于力量的诉求 ， 也呼应着当时哲学中的“超人”思想 。 马勒的同时代人理查·施特劳斯甚至直接以尼采的《查拉图斯特拉如是说》为主题 ， 创作交响诗 。 然而 ， 相对于施特劳斯带给听者的震撼 ， 以及那种目眩神迷的管弦乐音响的天才 ， 马勒的交响曲唤起了人们更深、更强烈 ， 也更为持久的感动 。 作曲家曾向西贝柳斯谈到自己对交响曲的创作观念——他认为交响曲就像世界一样 ， 应当包含一切 。
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马勒时代的维也纳宫廷歌剧院
沛然的表达 ， 深刻的体验
马勒说交响曲要像世界 ， 而以往的交响曲是怎样写成的？古典交响曲的核心之一 ， 就是简洁 。 由少数的素材发展出规模庞大的乐章 ， 无论素材本身 ， 还是发展的逻辑 ， 都拥有不同层面的简洁 。 但“世界”注定是纷繁的 ， 发展的逻辑并非永远清晰 ， 而是隐含在庞杂的表象之下 。 说到做到 ， 马勒的交响曲正是这样的作品 。
之前的浪漫派交响曲已经为此做了准备 。 逻辑性总是约束着自我的表现 ， 浪漫派作曲家却不愿意受到这样的约束 ， 或者说 ， 古典风的逻辑在舒伯特身后 ， 差不多已经由高峰而走到尽头 。 热爱幻想的舒曼写交响曲写得很辛苦 ， 革命性的李斯特则将传统形式解体再造 ， 交响诗由此出现 。 马勒不倾向于单乐章的构思 ， 对于“包含一切”的目标而言 ， 多个乐章的交响曲对这位作曲家都似乎太小了 。
他将太多的东西写入其中 ， 五光十色的管弦乐效果 ， 独唱、重唱与合唱的人声形象 ， 种种戏剧性的构思 ， 有很多的冲突和分裂 ， 却又反复抓住传统形式中的凝聚统一 。 有时 ， 马勒直接展现了他关于生命和死亡 ， 天堂与人间的思考 ， 且由人声进行表现 ， 而非隐喻性的手法 。 如此丰富的内涵综合到一起 ， 引发了当代听众的狂迷 ， 人们的激动愈演愈烈 ， 某些极端的情况甚至被称为“马勒症候群” 。
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