|以漆为名，以中国漆艺为生，一位法国艺术家的与“漆”书( 二 )
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图说：文森·漆作品 官方图
都能“成诗”
文森·漆偏爱老旧的东西 ， 比起被机器复制出来的新物 ， 老物件大多出自工匠之手 ， 它们有温暖、有知觉、更有故事 ， 那份厚重的历史感会带来时间的自然触感 。当观众走近作品细看 ， 轻轻触摸 ， 会惊讶这毫不造作的天然肌理赋予画的生命力 ， 也会惊喜一个拥有7000年历史的中国漆艺在当代艺术中的奇妙转化 。
一件由七块被金箔覆盖的大漆排列而成的作品是文森个人最喜欢的作品之一 。大漆排成三行三列 ， 由蛋壳镶嵌的漆器互相连接 ， 并刻上了抽象符号 。有人以为这是视力检查的图示 ， 有人以为这是古代的计数符号 ， 但对于艺术家而言 ， 这些符号无关历史背景 ， 只关乎本身的抽象之美 ， 不需要任何意义的附属 。
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图说：这 是文森个人最喜欢的作品之一 官方图
漆画与一笔笔挥就的油画不同 ， 漆画中对于材质的依赖需要惊人的毅力和耐心 。每上一层漆 ， 都需要经过简单却枯燥的机械重复 。文森·漆几乎将自己生活的全部都交给了漆 。多年前 ， 文森·漆有一个展览的主题名为“一个法国人写给重庆的情书” ， 这不仅仅是一封表达爱意的情书 ， 而是给这门中国传统技艺 ， 给中西文化 ， 给他自己的一首诗 。（新民晚报采访人员 徐翌晟）
采访人员手记丨艺术无界
会在重庆话、普通话、法语、英语之间流利切换的法国人文森·漆 ， 越看越像个中国人 ， 乍一眼之下 ， 饱受紫外线照射的外表又令人想起某个深居山林的樵夫 。麻布的粗糙、漆的柔软、竹子的柔韧、金属的延展性 ， 用双手感受材料 ， 就地取材 ， 都成为他体验世界的方式 。这种触感通过艺术家对材料的分层、研磨、抛光、转化 ， 成为了视觉作品 。
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图说：文森·漆创作中 官方图
作为一个法国艺术家 ， 以漆为名 ， 以中国漆艺为生 ， 为传统艺术的魅力所感 ， 从这一点上而言 ， 艺术 ， 是没有国界之别的 。
传统媒介如何以当代语言进行艺术书写？文森·漆不仅以传统而古老的漆艺为创作媒介 ， 更是在漆艺中不断实验、探索、融合 ， 跳脱了对意义的苦苦求索 ， 纯粹地体验万物的固有之美 。
【|以漆为名，以中国漆艺为生，一位法国艺术家的与“漆”书】艺术 ， 是没有传统现代界限的 。（徐翌晟）
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