穿搭|锦绣南歌：女主角难以相融的多面造型 | 剧说服饰史( 四 )
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当时的古装男演员 ， 即便用的是头套 ， 也会留出一撮变成鬓发 ， 但不会像女演员那样是贴住的 。 这撮头发在如果看来 ， 有点“宝玉” ， 似乎应该是表现少年才需要用到 ， 但当时的确是侠客们的配置 。
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回到《锦绣南歌》就会发现 ， 造型师看完《女史箴图》觉得应该加一条这样的鬓发 ， 但无所适从 ， 因为现有的古装造型里没有给鬓发留位置 ， 它只能“掏”了一条出来 ， 也更像是硬加上去的 ， 因为连角度都是斜的 。
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△ 《锦绣南歌》剧照
另外一个剧组从《女史箴图》里找到的细节就是 ， 要给盘好的发髻加一绺头发 。
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△ 大英博物馆藏《女史箴图》
我原本只是在李沁未出场的造型里看到 ， 至少是她当上王妃以后的造型 ， 加上另外一位王妃的剧照里似乎也存在 ， 估摸着这是造型师加持给隆重贵妇的一个细节 。
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△ 《锦绣南歌》剧照
虽然我觉得这个给贵妇造型加一绺头发的想法比较奇特 ， 因为越是贵重的造型人们对此的期待就越是应该一丝不苟 。 贵族造型在我看要 ， 重要不是多少金属片多少珠宝 ， 更加不是多高的尺寸、多大体积的发冠或假发 ， 而是“面具感” 。 随风飘动的发丝太破坏这种“面具感” ， 所以才会被一般造型设计加在少年、游侠、婢女、浪子这样放荡不羁或身份卑下的身份上 。
然后我就在另一个角色王家小姐的身上看到了这绺头发 。 合着是一个随便都能加但又是随意加的元素 ， 那么造型设计提取这个元素的意义在哪里？
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△ 《锦绣南歌》剧照
这种有些不羁的发梢 ， 魏晋时期壁画里其实还算比较常见 ， 表现天上神仙或人间生活里都有出现 ， 看起来有点像扎成环髻以后的“尾巴” 。
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△ 魏晋时期壁画/砖画
但这种状态的发髻往往是影视剧的雷区 。
如今的古装剧十分依赖“稳固”且“完美”的做法 ， 任何一个凸起的隆起的悬空的发髻里都有支撑 ， 外表一定会用真发或顺发“刮”得增量平顺 。 以前古装剧能看到的那种蓬松自然、略带毛糙的效果几乎就看不到 。
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在这种状态下去做这种到处飞舞的发尾 ， 显然就很吃亏 。 像《锦绣南歌》这样 ， 只是拉出一绺两绺的还好 ， 一旦要像壁画里“满头飞” ， 结果可想而知的“惨烈” 。 现在的造型师几乎是以对待一个雕塑的心态去做造型 ， 很少愿意去理解头发内层的结果 ， 而人体自然运动状态下的走向 。
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