游戏时光VGTIME|游戏将如何进行艺术加工？，当历史与乐趣产生矛盾
最近在玩《全面战争：三国》时 ， 经常会接触到一些关于它的负面评价 ， 认为该作对于三国历史的理解有点“离经叛道” ， 失去了正史的严肃地位 ， 也没有演义那么戏剧化 。
尽管有些地方确实突兀 ， 但仔细想想又发现设计得有一定的道理 。 如果在游戏中一定要强行按照真实的情况来表达历史 ， 或多或少会失去一些趣味 。
试想你正操控关二爷一路摧枯拉朽 ， 眼看就要把“孙十万”一脚踢到到太平洋里 ， 突然弹出一个对话框 ， 把二爷瞬移到一个叫临沮的地方 ， 还告诉你“关羽被马忠俘虏” 。 临沮在哪里？马忠是谁？游戏体验极差 。
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在制作历史题材游戏或者与历史有密切联系的游戏时 ， 难免遇到一些略显纠结的问题 ， 最常见的就是 ， 如何对历史进行戏说和改编？因为戏说不是胡说 ， 改编不是乱编 ， 不能张口就来 ， 稍有不慎不仅会引来玩家不满 ， 更有可能被社会舆论批判一番 。
而在保证游戏性的基础上 ， 各家都有各家的手段 ， 他们有些做得不错 ， 有些却难以令人满意 。 如果按照变动程度 ， 我们可以从低到高把这些游戏分为三类 。
在历史的夹缝中
历史唯物主义观点教导我们 ， 一切历史事变都可以用那个时期的物质经济生活条件来说明 ， 又由于人类社会的基本矛盾长久存在 ， 历史进程有一定的必然性 。
具体到游戏方面 ， 对史实变动较小的改编方式 ， 就是仅在历史缝隙中加入虚构的人物、事件 ， 并将其与史实联系起来 。 所谓的历史缝隙 ， 是指可信记载里没有记录到的部分 ， 比如马伯庸的《风起陇西》《长安十二时辰》就有类似的特质 。
《使命召唤黑色行动》系列的剧情也在夹缝之中 ， 当年该系列首作开场那个阴森森的刑房 ， 想必让所有玩家印象深刻 。 游戏主角梅森所处的时代贯穿整个冷战 ， 他参与了美方在冷战时期的一系列军事行动 ， 有成功的、有失败的 。
【游戏时光VGTIME|游戏将如何进行艺术加工？，当历史与乐趣产生矛盾】从这里我们可以发现 ， 虽然故事是虚构的 ， 但剧情的明线始终把冷战作为最主要的背景和矛盾：主角经历的大事件都和苏美对抗强关联 ， 主角的行动都基于冷战这一事实 ， 这体现了矛盾的对立性 。
相应地 ， 剧情暗线则是老雷（雷泽洛夫）利用反派留下的途径给主角洗脑 ， 诱导他为老雷报仇；后续又有人利用同一途径给主角再次洗脑 ， 可能导致他参与了肯尼迪的刺杀 。
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杀伐果断、恩怨分明、有仇必报的老雷
我们或许会觉得 ， 苏美对抗的重要程度在暗线中让位于主角和毛子的“合作” ， 但二者能够合作 ， 根本上依然是冷战所导致的 。 别忘了 ， 毛子与人结仇很大程度上是苏方试图取得武器研究方面的对美优势——从宏观的对抗到微观的合作 ， 这又体现了矛盾的统一性 。
总体来看 ， 游戏把主角放在著名历史事件的核心 ， 立足真实历史提供了一种情节更加曲折的可能性 ， 但万变不离其宗 ， 始终围绕着冷战这一主题 。 这种改编、戏说历史的方式并未对史实做出根本变动 ， 又给我们提供了强大的代入感和愉悦感 。
相比之下 ， 《真·三国无双》对于历史的描述一直被当成笑话 ， 但仅从人物的角度分析 ， 光荣在历史缝隙中确实塑造了一种不同于三国志、也不同于三国演义的群象 ， 进而对各势力做出了独具特色的描绘 。 这样说或许有点难于理解 。 可以单把司马一族的故事拿出来讲一讲 。
系列前几作里 ， 用于描绘司马一族的成型剧情仅有司马懿传 ， 之后则增加了势力剧情晋传 。 为了最大限度给玩家提供代入感 ， 不至于对自己操控的角色产生厌恶 ， 光荣在塑造司马懿人物性格的时候 ， 并未完全参考正史中对于司马懿的负面评价 ， 更没有站在演义的道德观念上对其进行批判 ， 反而对司马懿的一切行为的目的进行了魔改：
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