菩提恶之花|永远年轻，永远荒唐悲伤
北京联盟_本文原题：永远年轻 ， 永远荒唐悲伤
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记得这事柏拉图曾对我说过
可那时我并未留意
如今我人在死亡迪斯科舞厅里
却没有什么可做：
空间就是个悖论
这里不可能发生什么
然而 ， 我就在这里
仅只是个机器人
带着不明确的使命
一件不朽的艺术品
by 波拉尼奥
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永远年轻 ， 永远荒唐悲伤 当然一开始就被波拉尼奥的振振有词搞得晕头转向 ， 他恍若微醺 ， 好像我现在一罐啤酒便晕倒 ， 心里一直明镜似的瞧着自己摇摇欲坠的皮囊 ， 那一声叹息很久才回到耳畔 ， “我们最孤独 ， 是在人群里” 。
仅仅是个到处寻找快感的阅读者 ， 流浪汉饥不择食寒不择衣 ， 那种囫囵吞枣 ， 依然惊艳波拉尼奥 ， 先是《2666》和《荒野侦探》,接踵而至的《地球上最后的夜晚》和《美洲纳粹文学》 ， 有时候你会被你欢喜的东西吓着 ， 转而深爱 ， 但是女人除外 ， 那多半会有后遗症 。
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后来 ， 波拉尼奥被打开的愈多 ， 越无所适从 ， 波拉尼奥大概属于孤独邪恶的旅者 。 恒久 ， 我暗示自己该结束碌碌无为庸俗的生活了 ， 甚至一本接着一本读着波拉尼奥 ， 他的文字越来越陌生 ， 其实我根本不知道他长句子后面的忧伤 ， 排成一行一行的诗歌 ， 关于如何成为小说家 ， 让人们开始注意小说家的小说 ， 原来小说家还是诗人 ， 早就是诗人 。 他告诉我 ， “必须阅读基罗加 ， 必须阅读菲利斯贝尔多·埃尔南德斯 ， 必须阅读博尔赫斯 。 必须阅读鲁尔福、蒙特罗索、加西亚·马尔克斯 。 ”这些名字的排列组合即是宇宙级的爆炸 ， 在孤独的那句话里 ， 我们感到孤独其实不是来自我们内心 ， 而是源自周遭一切 ， 你对周遭一切的触动 。 这也是为什么类似的情绪将要淹没我的时候 ， 我费力的在他们魔幻的文字中跋涉 ， 一定要逃脱飞翔 。
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《荒野侦探》并不是一部侦探小说 ， 《坏小孩》的热度之下 ， 它们还是有着迥异俗雅的区别 ， 我之所以愿意沉浸于《隐秘的角落》类似的狂欢 ， 不过是证明阅读并不能使人变得与写作者一样 ， 通过自己的文字驾驭抑或凌驾不可能的生活 。 《荒野侦探》貌似庸俗的外衣 ， “侦探”一词除了标题以外几乎难以找到 。 两位落魄的诗人流浪世界 ， 寻找销声匿迹的另一位女诗人 ， 寻找是一种漫长的象征 ， 科塔萨尔、略萨他们都喜欢把自己放进去 ， 又不完全放进去 ， 在此期间二十年 ， 诗人们成长争执酗酒爱爱 ， 仿佛在公路上一直前进 ， 可是不再写诗 ， 最后和妓女一道进入女诗人消逝的沙漠 ， 他们和他们寻找的女诗人一起泯灭 ， 生死都显得如此美妙 。
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但生活耗光了我重起炉灶的胆量 ， 世界隐秘的角落有着侦探一样的人物 ， 继续窥探着我 ， 譬如永远年轻永远荒唐悲伤的波拉尼奥 ， 我以为是唐吉坷德式的人物 ， 他不可能给予阅读者生活更多的指引 ， 反而会加速不可逆转的胡思乱想 ， 把那些俗世连篇累牍的失败 ， 暂时称之为欢乐 。
“年华虚度 ， 空有一身疲惫 。 ”阅读的后遗症 ， 也只能用阅读缓解 ， 继续《2666》里的自我放逐 ， 在《2666》的创作笔记中 ， 波拉尼奥提到其中的叙述者是诗人阿图罗?贝拉诺 ， 这个阿图罗?贝拉诺也是《荒野侦探》的男主之一 ， 大抵是波拉尼奥本人的投射 。
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