徐德亮徐德亮：张善曾先生对相声的贡献，可以用“巨大”来形容
传统相声《地理图》是“寿”字辈的门长张寿臣先生在民国时期创作的作品 ， 其中用地名连起来的大段“贯口” ， 成为后辈相声演员必练的基本功之一 。 当年写这个“趟子” ， 从哪儿到哪儿 ， 绕中国一圈 ， 张寿臣先生是按月份牌上铁道线的站名写的 ， 都是老火车线路 ， 有点详略失当 ， 还有很多新地名没涉及 。 所以在新中国成立之初 ， 由我的老师张善曾先生主笔 ， 改写了一版新的《地理图》 。
作者：徐德亮
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【徐德亮徐德亮：张善曾先生对相声的贡献，可以用“巨大”来形容】新中国成立后 ， 张善曾先生在文化馆工作 ， 因为工作关系 ， 更主要的是因为个人爱好 ， 他特别爱和北京曲艺三团里说相声的人接触 。 那会儿 ， 各种文艺形式都要说新唱新 ， 就算是表演老的内容 ， 也要把旧词、旧思维和封建落后的内容去掉 。 所以除了组织艺人学习 ， 文化局还规定把相声要说的所有词写成文本 ， 交由文化局审核 ， 审核通过以后才能公演 ， 而且得完全照着文本演 ， 这可苦了那帮说相声的！大多数人连字都不认识 ， 学相声完全靠的是“口传心授” ， 怎么能把词写下来？还有 ， 这些平地抠饼的最底层艺人很“怯官” ， 面对当官的说不出话来 ， 上交文本去审核 ， 简直像要他们的命 。
就这样 ， 张善曾先生起作用了 ， 因为他在文化馆工作 ， 对相声又很了解 ， 所以帮助曲艺三团整理了好多相声文本 ， 确认无误后再往文化局交 。 再后来 ， 文化局的人对他说：“你干脆调到曲艺三团吧 ， 有你在那儿 ， 我们就不用费劲审了 ， 你给把关就行 。 ”他便从文化馆调到曲艺三团 。 当时文化馆是国家单位 ， 而曲艺三团是“民营公助” ， 张善曾先生能走出这一步 ， 着实不易 。
言归正传 ， 张善曾先生曾回忆改写《地理图》时的一些细节 。 老“趟子”里的外国地名不大准确 ， 有些是编的 ， 比如有一句“蒙得维地亚 ， 拉不拉搭河” ， 到这儿是一个大气口 ， 还是一个“包袱” ， 捧哏的说：“这都什么地名啊！”观众一乐 ， 逗哏的正好缓一口气 ， 再接着往下背 。 可是在地图上找不着这些地方 ， 张善曾先生写新“趟子”时 ， 就把它们去掉了 。
多说一句 ， 我在一张老地图上还真看到过“拉不拉搭河” ， 也许是张善曾先生记错了；总之有“拉不拉搭河”的 ， 就是老的《地理图》 。 现在这个老的文本还存世 ， 刘宝瑞先生留有录音片段 ， 我也偶尔听到有相声演员还按照老的文本来背 。 但是现在大部分相声演员背的《地理图》 ， 都是张善曾先生改写的这个新的文本了 。
当时 ， 他们找了一张大地图 ， 每天演出后就铺在前门小剧场的舞台上 ， 大家围拢着看 ， 以张善曾先生为主 ， 他写一句 ， 给大家念一句 。 如果大家觉得顺嘴 ， 不挡气口 ， 又容易讨俏 ， 符合相声“贯口”的艺术规律 ， 就定下来；如果有谁觉得念着不顺 ， 就再修改 。 一连写了好几天 ， 才把文本确定下来 。
这个新的文本里 ， 依然留有很多历史的烙印 。 比如“玉门、安西 ， 由猩猩峡进新疆”这一句 ， 仍是清朝平定新疆回部叛乱的老路 ， 到上世纪五十年代 ， 进新疆必须要走猩猩峡 。 还有一句是“浦口过江南京市” ， 那会儿没有南京长江大桥 ， 要过江去南京 ， 必须从浦口坐船 。 从河北到山东有一句“深武饶安河间府 ， 南皮东光济南市” ， “深武饶安”指的是深县、武强、饶阳、安平 ， 这是清代以来对那四个地名的习惯称法（“饶”字还要读yáo） 。 当时张善曾先生想修改 ， 因为这四个地名太简略了 ， 他怕观众听不懂 ， 后来有人说这是寿老写的 ， 别都给人家改了 ， 也就未作改动 。 现在这么大的“趟子” ， 只有这一处是用一个字代表一个地名的 。
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