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中国一品堂书院|王羲之行书是力度与风韵的完美结合，它具备了这六点( 二 )



中国一品堂书院|王羲之行书是力度与风韵的完美结合，它具备了这六点
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《乐毅论》

中国一品堂书院|王羲之行书是力度与风韵的完美结合，它具备了这六点
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快雪时晴帖
王羲之一生创作了数以千计的书法作品 ， 由于朝代更迭 ， 战乱频仍 ， 至今已无片纸只字的真迹流传下来 ， 现在只有少数从真迹上摹拓下来的摹拓本和以真迹为蓝本的刻本 。 比较可信的真书有《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》,行书有 《快雪时晴帖》、《姨母帖》、《奉橘帖》、《丧乱帖》、《孔侍中帖》、《得示帖》和八柱本《兰亭序》,草书有 《十七帖》 。
【中国一品堂书院|王羲之行书是力度与风韵的完美结合，它具备了这六点】据 《书断》记载 ， 王羲之 “草隶、八分、飞白、章、行 ， 备精诸体 ， 自成一家法” 。 但其平生创作最多的是行书 ， 最擅长的是行书 ， 流传最广的也是行书 ， 因此 ， 我们在分析王羲之书法特点时就着重分析其行书的特点 。
王羲之行书亦称“王体行书”,雄逸遒劲 ， 不激不厉 ， 是力度与风韵的完美结合 ， 动势与静态的高度统一 ， 无论在结体、用笔 ， 还是在章法上 ， 风格特征都十分鲜明 。

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姨母帖
王体行书结体有六大特点：
一曰多变 。 变化是艺术的生命 ， 也是对行书的基本要求 ， 故王羲之在《笔势论》中说： “若作一纸之书 ， 须字字意别 ， 勿使相同 。 ”试观王体行书 ， 相同的笔画有曲有直 ， 相同的偏旁有宽有窄 ， 相同的单体有疏有密 ， 相同的字千姿百态 ， 真正达到了“数画并施 ， 其形各异； 众星齐列 ， 为体互乖” (孙过庭 《书谱》) 。 二曰尽态 。 字形本来有大有小 ， 有长有短 ， 体态各异 ， 天然不齐 ， 一般书家喜欢 “小字展令大 ， 大字促令小”,王羲之则据字遣形 ， 曲尽其态 ， 甚至予以夸张 ， 使大者更大 ， 小者更小 ， 长者更长 ， 短者更短 ， 二者往往相差数倍 ， 但它们同处一幅作品中时 ， 却长短得体 ， 大小和谐 ， 显得天趣盎然 。三曰错落 。 王羲之认为行书要错落有致 ， “若平直相似 ， 状如算子 ， 上下方整 ， 前后齐平 ， 便不是书 ， 但得其点画耳”(王羲之 《笔势论》) 。 试看王体行书不管上下结构还是左右结构 ， 都显得长短互殊 ， 宽窄各异 ， 大小不匀 ， 对比很强烈 。 有的字本来左长右短 ， 或上宽下窄 ， 就因体赋形 ， 表现出一种自然的美；有的字本身左右等匀 ， 上下齐平 ， 则或伸左而抑右 ， 或收上而放下 ， 有意打破其固有的均衡 ， 但也丝毫不露人工斧凿的痕迹 。 这样就使得王体行书参差错落 ， 主次分明 ， 虚实相生 ， 奇趣横溢 。 四曰欹侧 。 “欹侧”是王体行书表现得最典型、最充分的一个特点 。 王体行书的欹侧分左欹、右侧、上欹下侧和左欹右侧四种 。 左欹和右侧是字体向一边倾斜 ， 有的是真正的倾斜 ， 要靠在章法中上下字的反倾斜去“纠偏”,以形成千姿百态的动感；有的是“似欹反正”,即乍看上去好像是倾斜的 ， 实际上却是正的 ， 也就是唐太宗李世民所说的 “凤翥龙蟠 ， 势如斜而反直” 。 上欹下侧和左欹右侧则是单体(局部)是斜的 ， 整个字(整体)又是正的 ， 主要靠单体向反方向倾斜来维持整个字的重心 。 尽管这四种的表现形式不同 ， 但都是从险绝中求稳定 ， 从动态中求平衡 ， 以达到“奇宕潇洒 ， 时出新致 ， 以奇为正 ， 不主故常”(董其昌 《画禅室随笔》)的最高境界 。 五曰洗炼 。 张怀瓘认为 ， 行书“务从简易 ， 相间流行”(《书断》) 。 也就是说 ， 行书运笔速度较快 ， 为了方便起见 ， 在字形易识的前提下 ， 可以省减其笔画 。 在王体行书中主要有省笔、代笔和合笔三种 。 所谓“省笔”就是省减某些点画；所谓“代笔”,就是用最简单的笔画代替局部繁多的笔画；所谓“合笔”,就是把两个单体中的两笔重合为一笔 。 通过省、代、合笔 ， 使复杂的笔画变得简单 ， 难写的变得容易 ， 以增强行书的美观与流便 。 六曰假借 。 王体行书往往借用草书和楷书的结构法 ， 因而楷行草互相错杂 ， 如《快雪时晴帖》中 ， 既有 “时、力、山”等一笔不苟的楷书 ， 也有“顿、首”等龙飞凤舞的草书 ， 行书中用草 ， 可以增添其动势；行书中用楷 ， 可以加强其静感 。 静中寓动 ， 动中有静 ， 才能产生异乎寻常的感染力 。


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