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早安京剧|张生筠：什么使我们对京剧如痴如醉



早安京剧|张生筠：什么使我们对京剧如痴如醉
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京剧有着独特的表演方法和唱演形式 ， 艺人都是自幼学戏 ， 进入科班（或自家花钱请老师长期学习的“私房徒弟”） ， 要长达八年 ， 出徒后方能搭班唱戏 。 可见戏迷喜欢唱 ， 喜欢演 ， 都不是一件容易的事 。 那么是什么东西使得这些人对于京剧能如醉如痴呢？
第一、唱戏、听戏、演戏都可以给人一种艺术上的享受和心理上的满足 。
艺术享受实际就是一种心理上的反应与感受 。 人们在追求的过程中如果长时间不能得到满足 ， 心理上就会有一种失落感、遗憾感 ， 甚至是非常难受 。 以往我们只把欣赏别人演唱的听戏、看戏视为是一种艺术享受是不全面的 。 到剧场里听一段优美的唱腔；看一段生动的表演固然是可以给人一种精神上的陶冶 ， 心理上的满足 。 但是一个戏曲爱好者（戏迷与票友）如果能参加一定的舞台演唱 ， 他所得到的艺术享受 ， 心理满足感和荣誉感 ， 要远比听别人唱 ， 看别人演出强烈十倍、百倍 ， 甚至千倍不止 。 因此 ， 一些戏曲爱好者对于自己能够亲身参加的唱戏、听戏、演戏就有着一种非常强烈的追求 。 这种追求愈是得不到满足 ， 他们的追求就愈加强烈 。 而在一定的时间里这种追求得到满足后 ， 又会产生对下一次的追求 ， 时间一长 ， 这种不断的追求便是所说的成瘾 。 球迷、舞迷、歌迷都和戏迷类似 ， 都有一种精神力量在吸引着他们 ， 使他们不断地产生一种强烈的追求 ， 使他们寻求着一种精神上的满足 。

早安京剧|张生筠：什么使我们对京剧如痴如醉
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【早安京剧|张生筠：什么使我们对京剧如痴如醉】第二、向往成为名角能得到优厚的报酬 。
京剧的戏迷、 票友绝大多数都是十分羡慕名角的身份地位和高额报酬的 ， 因此 ， 戏迷和票友中很多人都向往成为名角 。 在旧中国 ， 学戏的都是穷苦人家的孩子 。 但是 ， 他们一旦成为名角就可以得到高额的回报 。 与尚小云同科的陆凤山 ， 最初在天津搭班时 ， 唱二路老生 ， 每个月只有六十个大钱；成为名角后 ， 一个月就有一千二百块大洋的收入 ， 简直是天壤之别 。 清末演员们到宫廷里唱戏得到的赏赐也十分优厚 ， “演毕 ， 内务府照例犒赏 。 其尤负盛名各名伶 ， 则由慈禧另赏以内帑 ， 多寡无定额” 。 这无疑对于戏迷和票友会有一定的吸引力 。

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第三、统治阶级对中国戏曲的大力提倡 ， 官员们喜爱的影响 。
京剧的发展并得到市民（特别是戏迷 ， 票友）的喜爱 ， 是与清王朝宫廷里的大力提倡分不开的 。 乾隆年间为高宗皇帝庆祝八十岁寿辰将四大徽班带进北京 ， 先在宫廷里给皇帝、后妃们唱；后又到北京的街市上演出 。 三庆班故事曲折的大戏 ， 四喜班优美的曲子 ， 和春班翻腾跌扑的武戏 ， 春台班聪明伶俐的孩子演员 ， 都很受北京观众的欢迎 。 四大徽班优美的唱腔 ， 独特的表演 ， 使得原来早已对观众失去吸引力的昆曲受到更大的冲击 ， 并在徽调二黄和汉调西皮的基础上 ， 吸收了京调、昆曲、秦腔等地方戏曲和民歌的营养产生了京剧 。
京剧新颖优美的唱腔 ， 通俗易懂的故事 ， 美妙生动的表演很快就传到了天津、上海等地 ， 广泛地流传起来 。 而清王朝的宫廷里也由此形成了逢节日、逢重要人物生辰都要演戏的生活习惯 。 特别是“至光绪年间 ， 慈禧太后垂帘听政 ， 政治上过失这里不提 ， 她却是一位皮黄的强烈嗜好者 ， 皮黄在这时达到最辉煌的阶段 ， 她的鼓励提掖 ， 功不可没” 。 当时宫廷里演戏 ， 小演一至三天 ， 大演五至七天 ， 甚至多到月余 。 他们从外面邀请著名的演员进宫演出、教戏（根据 平署档案所载 ，自光绪九年至宣统三年 ，名伶之为宫廷教习者百五十余） ， 也自己培养演员 ， 要求太监从小就要学戏 ， 有天分并学得好者 ， 会受到褒奖 。 于是在宫廷里便形成了从宫女、后妃到皇帝都学唱戏的热潮 。 他们自编剧目 ， 将《西游记》、《三国演义》等小说命大臣改编成一百二十回的连台本戏上演 。 前者名为《昇平宝筏》 ， 后者名为《鼎峙春秋》 。 并大造戏台 ， 至今在故宫、颐和园、承德避暑山庄仍留有清末建造的戏台三处 ， 有的戏台建有三层 ， 上为天宫 ， 中为人间 ， 下是地狱 ， 演出时演员可从地狱升至人间 ， 也可从天上来至人间 ， 可见其规模的宏大 。 “那时许多名伶经常出入宫禁；同时王公贵人之喜爱 ， 也超出任何时代之上” 。 宫廷的提倡对社会便不能不产生影响 ， 至民国时期有的地方招聘人员 ， 仍然是懂英语 ， 会唱京剧者优先 。


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