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普贤书院|【清平乐：回眸的祝福】郑板桥画竹：风韵超然，物我交融！


北京联盟_本文原题：【清平乐：回眸的祝福】郑板桥画竹：风韵超然 ， 物我交融！
普贤书院|【清平乐：回眸的祝福】郑板桥画竹：风韵超然，物我交融！
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清平乐：回眸的祝福
文 / 胜鬘夫人 （ 月光诗人 - Veronique )
爱怨何殊？
难分清面目 。
若能了解情归处 ，
何须流连彳亍 。
红尘因缘谁知？
百转千回何解 。
回眸遥望远方 ，
祝福君心安康！
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郑板桥画竹：风韵超然 ， 物我交融！
郑燮（1693-1765） ， 字克柔 ， 号板桥 ， 江苏兴化人 ， 应科举为康熙秀才 ， 雍正十年举人 ， 乾隆元年进士 。 擅画兰、竹、石、松、菊等 ， 而画兰竹五十余年 ， 成就最为突出 。 取法于徐渭、石涛、八大诸人 ， 而自成家法 ， 体貌疏朗 ， 风格劲峭 。
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《兰竹菊》
清代“扬州八怪”之一的郑板桥一生写竹、画竹 ， 更酷爱咏竹 。 他笔下的竹诗意境隽永 ， 蕴含很强的哲理性 。 他晚年时曾在一幅《竹石图》中题诗：
四十年来画竹枝 ，日间挥笔夜间思 。
冗繁削尽留清瘦 ，画到生时是熟时 。
郑板桥画了40年竹子 ， 终于悟出绘画须去掉繁杂提炼精髓的道理 。
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《墨竹图》
喜竹爱竹 物我合一
郑板桥的竹风韵超然 ， 首先得之于喜竹爱竹 。 他认为竹子坚强：不管风吹雨打还是严寒烈日 ， 都是身板挺直 。 青青郁郁 ， 竹子“虚心”：不论山野巨竹还是房前青枝 ， 都是空心如一 ， 从不妄自尊大 。 竹子有“节”：经得起磨难不“变节” 。 竹子的风格与板桥的脾性契合 ， 物我交融 。
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《兰竹石图》
赏竹嗅竹 静观默察
郑板桥曾说：“凡吾画竹 ， 无所师承 ， 多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳 。 ”是的 ， 他一生以竹为伴 ， 他在自家门口种了许多竹子 。 夏天 ， 他在竹林中放一小床 。 躺着看书、赏竹、嗅竹 。 秋冬 ， 他将竹竿截成小段 ， 做成窗棂 ， 再糊上白纸 。 风和日暖时 ， 一片片竹影映在窗纸上 ， 宛如一幅天然竹画 。
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《竹石图》
胸有成竹 反复酝酿
郑板桥曾自述画竹的情景：“江馆清秋 ， 晨起看竹 ， 烟光、日影、露气 ， 皆浮动于疏枝密叶之间 。 胸中勃勃 ， 遂有画意 。 其实胸中之竹 ， 并不是眼中之竹也 。 因而磨墨、展纸、落笔 ， 倏作变相 ， 手中之竹 ， 又不是胸中之竹也” 。 他的这段道出了绘画创作的规律：眼中之竹——胸中之竹——手中之竹 ， 即看竹、思竹至画竹 。
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《竹石图》
形神毕肖 以物喻人
郑板桥在《郑桥桥集·题画竹》中说：“盖竹之体 ， 瘦孤高 ， 枝枝傲雪 ， 节节千霄 ， 有似君子豪气凌云 ， 不为俗屈 。 故板桥画竹 ， 不特为竹写神 ， 亦为竹写生 。 瘦劲孤高 ， 是其神也；豪迈凌云 ， 是（其）生也 。 ”这里的“生” ， 指竹的外部形象；这里的“神” ， 则是内在气质 。 形神毕肖 ， 移情予物 ， 托物寓意 ， 能增强艺术感染力 。


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