探墨艺术|引书入画 | 被低估的黄宾虹书法
【探墨艺术|引书入画 | 被低估的黄宾虹书法】
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黄宾虹（1865年—1955年）
初名懋质 ， 后改名质 ， 字朴存 ， 号宾虹 ， 别署予向 。
中国近代国画家、学者 ， 擅画山水、兼工花鸟 ， 山水画一代宗师 。
在20世纪的中国艺术史中 ， 黄宾虹是不可或缺的一位 。 时值中国画求变之期 ， 黄宾虹的绘画对此后中国画的发展意义重大 。
不同于改良派画家对于中西融合的艺术倾向 ， 黄宾虹注重于从传统中再发掘 ， 努力从中国画内部破解发展难题 。
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《闽江泛舟（1947年）》| 北京保利2016春拍 | 1955万
人们赞扬他早年“新安画派”式清逸疏淡的“白宾虹”风格 ， 追崇他晚年“深厚浓重”的“黑宾虹”画作 ， 但少有人知的是 ， 黄宾虹是一位以书入画的艺术家 ， 其书法更甚于绘画 。
黄宾虹有“五笔七墨法”的艺术创作理论 ， 其中“平、圆、留、重、变”五种笔法即由书法而来 。
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黄宾虹论画长札卷（局部） 浙江省博物馆藏
黄宾虹曾说过：“世所谓书与画 ， 异体而同源者是也” 。 他在童蒙之时 ， 即从画师倪逸甫处得“当如作书法 ， 笔笔宜分明 ， 方不至为画匠也”的绘画指导 ， 这是他研究画法而习书、引书入画的源头 。 也正因他穷究书法是为画法 ， 故而黄宾虹无意标榜自己的书法 ， 致使书名为画名所掩 。
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《黄山归耕图（1949年）》 | 嘉德2017春拍 | 1092.5万
黄宾虹学书之际 ， 书界“碑学”盛行 ， 他十来岁便对魏碑产生了浓厚兴趣 ， 一生临过多种风格各异的魏碑 ， 又兼融唐风——他的画中 ， 亭、桥、船、屋等应景之物多用“颜体”笔法；山水皴法“一波三折”的形态变化也来自于褚遂良的隶体笔意 。
黄宾虹书法得大成者在行书与篆书 。 行书是为现实致用和参研书法 ， 篆书则是为了探究古笔法致而用于绘画 。
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《纪游旧草（1951年）》 | 北京荣宝2017秋拍 | 977.5万
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黄宾虹篆书临金文（1946年） | 西泠印社2014春拍 | 644万
黄宾虹的篆书始自早年就对金石学的研究 ， 二三十年代还曾因为收藏古印之多而闻名 ， 他在二十几岁先后临写《大盂鼎》《免盘》等三代钟鼎文 ， 结合金石古印的研究 ， 多年下来深得篆籀笔意 。 他的绘画也正是得益于此 ， 篆籀笔意深融画面 ， 成为不可或缺的一部分 。
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黄宾虹《大盂鼎铭文》手卷 | 嘉德2014春拍 | 1725万
黄宾虹晚年时 ， 书法与绘画之间相互影响 ， 绘画里尽融书法笔意 ， 书法上又从绘画中汲取新的变化 ， 及至最后的几年 ， 书、画都达到大化之境 。
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《黄山汤口》 | 嘉德2017春拍 | 3.45亿
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