【】山水画大师郭熙与其理论《林泉高致》( 三 )
3、创作时精神高度集中 ， 反复修改 。
郭思追述郭熙创作时的精神状态：“乘兴得意而作 ， 万事俱忘 。”“凡落笔之日 ， 必明窗净几 ， 焚香左右 ， 笔精墨妙 ， 盥手涤砚 ， 如见大宾 ， 必神闲意定 ， 然后为之 。岂非不敢以轻心佻之者乎 。已营之 ， 又撤之；已增之 ， 又润之；一之可矣 ， 又再之；再之可矣 ， 又复之 。每一图必重复 ， 始终如戒严敌 ， 然后毕此 。岂所谓不敢以慢心忽之者乎 。”这种严肃认真的创作态度 ， 至今仍值得提倡 。
4、师承要广取博采 ， 不局限于一家 。
“专门之学 ， 自古为病 。”“人之学画 ， 无异学书 。今取钟、王、虞、柳 ， 久必入其仿佛 。至于大人达士 ， 不局于一家 ， 必兼收并览 ， 广议博考 ， 以使我自成一家 ， 然后为得 。”“今齐鲁之士 ， 唯事营丘（李成） ， 关陕之士 ， 唯摹范宽 。一己之学 ， 尤为蹈袭 。况齐鲁关陕 ， 幅员数千里 ， 州州县县 ， 人人作之哉 。专门之学 ， 自古为病 ， 正所谓出于一律 。而不肯听者 ， 不可罪不听之人 ， 殆由陈迹 。人之耳目 ， 喜新厌故 ， 天下之同情也 。故予以为大人达士 ， 不局于一家者此也 。”
5、技法要根据需要 ， 灵活运用 。
在笔墨技法方面 ， 郭熙的贡献更为突出 。中国画的积墨法和用笔法实完备于郭熙 ， 而积墨法的完备 ， 大大提高了水墨画的表现力 。所谓积墨法 ， 就是用淡墨重叠数次 ， 使画面深润、厚重 ， 对画面的模糊处和应分层次处 ， 再用干浓墨破醒 ， 破醒后再用淡墨水渲染 ， 务使达到深厚而层次分明的境界 。此外 ， 用笔方法的皴擦点刷拃擢画 ， 也是郭熙第一个系统总结的 。而这些对山水画的发展都产生了积极的影响 。
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四、总结：
中国山水画发展到北宋中期 ， 产生了巨大变化 。突出的一点是多数山水画家不再过隐居生活 ， 他们也不再强调山水画一定要表现隐居思想 。郭熙作为宫廷御用画家 ， 适应山水画的发展趋势 ， 及时从创作实践和理论方面给以总结 。由于郭熙的山水画强调表现诗意 ， 可行、可望、可游、可居 ， 使山水画进入一个新的境界 。元好问说：“山水家李成、范宽之后 ， 郭熙为高品 。”这个评价是恰当的 。
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