【】山水画大师郭熙与其理论《林泉高致》( 二 )
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二、《林泉高致》：
?《林泉高致》是郭煕山水画创作的经验总结 ， 是由其子郭思整理而成的 。全书分六节 ， 即除开序言外 ， 山水训、画意、画诀、画格拾遗、画题、画记 。
?今存六节中“序言”和“画格拾遗”两节为郭思所写 ， 其余四节均为郭煕所作（郭熙生前所述 ， 其子郭思记录整理而成） 。
?《山水训》一节集中叙述郭熙山水画创作经验和主张 。郭熙认为太平盛世 ， 想要“苟洁一身” ， 不一定去隐居归向大自然 ， 借助好的山水画 ， 完全可以不下堂奥而坐穷泉壑 。这是对前人提出的“卧游”和“畅神”（南北朝时南朝宗炳的《画山水序》提出 ， 是中国艺术史、美学史中的重要审美命题）的绘画美学思想的发展 。又讲述了山水画家如何观察大自然、如何汲取素材、如何继承传统和如何表现 。这是全书的精华所在 。
?《画意》一节主要是强调画家要注意艺术气质的锻炼和文学修养的提高 ， 认为诗是无形画 ， 画是有形诗 ， 诗可以帮助画家扩大思路 ， 丰富想象 。
《画诀》一节讲的是画面布局、形象塑造、笔墨技巧以及表现四季天气变化等不同景色的基本规律 。
《画格拾遗》是郭思记述其父郭熙的一些山水画的情况 。
《画题》一节就古代绘画的作用发表议论 ， 认为画家应当有所作为 。
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三、《林泉高致》?理论总结：
【【】山水画大师郭熙与其理论《林泉高致》】?《林泉高致》涉及面很宽 ， 有关山水画的方方面面 ， 从起源、功能到具体创作时构思、构图、形象塑造、笔墨运用 ， 以及观察方法等等 ， 都有很好的说明 。不少地方发前人所未发 。就山水画的创作经验而论 ， 它强调了如下几点：
1、画家要深入观察生活 ， 抓取主要特征 。
“远望以取其势 ， 近看以取其质 。”对于山水的四季朝暮、阴晴雨雪等环境下的变化 ， 郭熙都经过认真的观察研究 ， 总结出不少带有规律性的经验 ， 如对山水“三远”的提出及山水在“三远”状态下的特征 ， 对山水画创作具有重大的现实意义 。“山有三远 ， 自山下仰山巅谓之高远 ， 自山前而窥山后谓之深远 ， 自近山而望远山谓之平远 。高远之色清明 ， 深远之色重晦 ， 平远之色有明有晦 。”“水色春绿、夏碧、秋青、冬黑 。天色春晃（明亮）、夏苍（淡青色或草色）、秋净、冬暗（深黑色） 。”“真山水之云气 ， 四时不同 ， 春融怡 ， 夏蓊郁 ， 秋疏薄 ， 冬暗淡 。”等等 ， 不一而足 。
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2、抓住富有诗意的情节 ， 酝酿构思 。
“真山水之烟岚 ， 四时不同 ， 春山淡冶而如笑 ， 夏山苍翠而如清 ， 秋山明净而如妆 ， 冬山惨淡而如睡 。”之四时山水感受 。“春山烟云连绵 ， 人欣欣；夏山嘉木繁阴 ， 人坦坦；秋山明净摇落 ， 人肃肃；冬山昏霾翳塞 ， 人寂寂 。看此画令人生此
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意 ， 如真在此山中 ， 此画之景外意也 。见青烟白道而思行 ， 见平川落照而思望 ， 见幽人山客而思居 ， 见岩扃泉石而思游 ， 看此画令人起此心 ， 如将真即其处 ， 此画之意外妙也 。”带着诗人的心怀去观察自然 ， 去发现自然中富有诗意的情节 ， 再给予诗化的表现 ， 画面必然充满诗意的内涵 。
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