澎湃新闻网苏博新展：相遇清代名家的笔下仕女( 二 )
对于清代江南仕女画 ， 清代高崇瑞《松下清斋集》曾说：“天下名山胜水 ， 奇花异鸟 ， 惟美人一身可兼之 ， 虽使荆、关泼墨 ， 崔、艾挥毫 ， 不若士女之集大成也 。 ”****采访人员从此次苏博展出的作品也可以看出 ， 这时期的仕女画在创作上日益脱离生活 ， 成为一种概念化 ， 程式化的表现题材 ， 画作中的女子无论是闺秀、贵妇、仙女或从军习武的花木兰等都有着修颈、削肩、柳腰的体貌 ， 长脸、细目、樱唇的容颜 ， “风露清愁”、黯然神伤的小家碧玉般韵致等 。 这一时期 ， 不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚 ， 还是文人画家改琦、费丹旭等 ， 均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求 。 这种程式化“病态美人”状 。 不过 ， 清代仕女画的风格虽然失去了唐、宋时代仕女画健康舒展的画风 ， 但在表现技巧上却吸取了文人画的一些积极因素 ， 造型强调姿态优美风格崇尚淡雅飘逸 ， 并把西方绘画的优点融合到作品之中 ， 给后来人物画技未能的革新开辟了道路 。
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费丹旭画作局部 ， 展出现场
展览从清代仕女画名家费丹旭(1802—1850)的一套仕女图屏开始 ， 费丹旭 ， 字子苕 ， 号晓楼 ， 湖州人 ， 以画仕女闻名 ， 与改琦并称“改费” 。 他笔下的仕女形象秀美 ， 用线松秀 ， 设色轻淡 ， 别有一种风貌 。 代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册 ， 亦长于肖像画 ， 他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响 。 此次展览展出不少费丹旭仕女画作品 ， 虽然格调柔弱 ， 但用笔十分流利 ， 轻灵酒脱 。 费丹旭长子费以耕的一套十二开册页继续其父亲的风格 ， 一派清丽气息 ， 所画美人 ， 纤细俊秀、温柔娴静 。
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费丹旭长子费以耕画作局部
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胡锡珪画作局部
清代苏州画家胡锡珪(1839-1883)用笔秀逸能变 ， 施墨淡而有味得静娴淑丽之致 。 如展出的胡锡珪工笔白描仕女的作品、共绘8人 ， 并有吴湖帆等的题跋 。
另一《梳妆仕女图》为胡锡珪晚期工笔仕女之佳作 ， 笔致工细严谨 ， 设色雅艳 。 与常见的仕女对镜梳妆图不同 ， 绘屋内待女为女主人梳妆的场景 。 女主人坐于藤椅之上 ， 满头珠翠 ， 遍体绫罗；身后侍女正为其簪上另一支 ， 观侍女穿戴亦甚精致；右边大理石面的梳妆台上 ， 还有置于盘中的数支金簪 。 再观其室内陈设 ， 花器、香炉、桌椅、屏风 ， 富贵而不失文雅 ， 可窥画中女子的出身 。
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《梳妆仕女图》（局部） ， 胡锡珪
清代画家王礼所作《琵琶仕女图》轴 ， 右上方有题诗一句 ， 取苏轼《宋叔达家听琵琶》：“数弦已品龙香拨 ， 半面犹遮凤尾槽 。 ”庭院中春寒料峭 ， 冷雾弥漫 ， 白梅密处 ， 竹叶影影绰绰；圆窗后幕帘下 ， 身着红衣皮袄 ， 头戴抹额的女子 ， 低眉敛首 ， 纤长的手指在琵琶弦上似拨欲止 ， 透露出无限心事 。
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王礼《琵琶仕女图》
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苏博现场的琵琶与女子
清代画家袁潮所作《桐荫写竹图》轴 ， 是其46岁时的佳作 。 右上方自题可知作画之处为“云圃之栎存草堂” 。 “栎存草堂”额 ， 为清代学者俞樾所书 ， 是常州恽氏恽世临室名 。
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