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大众日报·海报新闻文化观察丨网大市场里的“山东机会”( 二 )


“说到底 ， 影视作品永远是内容第一 。 ”鲍玉成说 。
要“活下去” ， 就必须转型
疫情期间 ， 影视产业是受影响较大的产业 。 一方面 ， 很多剧组停工 ， 拍摄制作进度受阻 。 另一方面 ， 院线关停 ， 播出平台基本全都放到了线上 ， 很多传统影视制作人纷纷转型 ， 迈向互联网影视的“蓝海” 。
山东卫视传媒有限公司的制作人邵银龙也是其中一位 。 今年1月 ， 国家广电总局重大题材网络影视剧项目库发布消息 ， 邵银龙担任制片人的脱贫攻坚题材网络电影《春来怒江》入选 。 这是他制作的第一部网络电影 ， 也是山东卫视传媒有限公司首次涉足互联网影视产业 。
对于传统影视剧制作公司来说 ， 这是“大势所趋” ， “市场逼得我们不得不转型 。 ”邵银龙说 。
首先 ， 传统影视剧的播出平台一直被“压缩” 。 邵银龙说 ， 从播出平台来看 ， 传统影视剧如果想要在传统电视播放平台上实现首轮盈利 ， 必须上五家“头部”省级卫视 ， 即湖南、浙江、东方、江苏、北京 ， 除了这五家卫视 ， 其他电视台买不起首轮播放权 。 而二轮播放和首轮播放价差过大 ， 因此只要影视作品没法在“头部”卫视播出 ， 基本就意味着赔钱 。
“头部卫视一年‘消化’不了多少部影视剧 ， 竞争太激烈了 。 即便是台网联动 ， 同时在电视台和网络平台播出 ， 网络平台也要求必须是‘头部’卫视 。 ”邵银龙说 ， 市场逼着传统影视剧制作公司必须转型 ， 做网大、网剧 。
其次 ， 从制作上来说 ， 网大、网剧的制作周期短 ， 基本不用请一线“大咖”演员 ， 制作成本较低 。 同时平台的点击率、分账是比较公开透明的 ， 操作比较灵活 。 这也对影视剧制作公司形成了很大吸引力 。
“有的人说 ， 影视剧制作公司可以做电影啊 ， 但如果电影制作不掌握‘院线’ ， 做电影难度非常大 。 而且疫情期间 ， 院线也受到了很大影响 。 因此 ， 向网大、网剧平台进军 ， 在‘蓝海’中占有一点份额 ， 也是目前影视剧制作公司‘活下去’的一条出路 。 ”邵银龙表示 。
惊人的投资回报率也在吸引传统的影视剧制作公司布局网络电影 。 业内人士算了笔账：如果网大的单片价格2.5元 ， 1亿会员看就是2.5亿收入 ， 这就相当于院线七八亿的成绩 。
“行动快的传统影视剧制作公司已经尝到了甜头 。 ”邵银龙说 ， 华谊兄弟1-3月在院线损失巨大 ， 但其全资孙公司参与的《九指神丐》1月19日登录爱奇艺 ， 3月底时票房分账已超2000万元 。
“《春来怒江》预计6月中旬左右开机 ， 预备了25天的拍摄周期 。 ”邵银龙说 ， 在现实主义题材的网络电影中 ， 25天拍摄周期算是很长了 。 《春来怒江》是和曾制作出网络电影爆款的淘梦影业合作 ， 这次合作也是一个学习的过程 。 下一步 ， 他打算尝试军事、动作题材的网络电影制作 ， 有几个剧本正在洽谈中 。
佛山影视企业为啥一年增三倍
5月 ， 互联网影视产业传来一个令人振奋的消息 。 由国家广播电视总局主办、中国电视艺术委员会承办的2017—2019年度中国广播影视大奖 ， 第32届中国电视剧“飞天奖”评奖工作即将开始 ， 本届“飞天奖”首次将网剧列入评选范围 。
“这是一种官方认可 。 ”很多业内人士由此感到振奋 。 事实上 ， 各地对于网大、网剧发展的认可、支持力度 ， 近年来一直在加大 。
比如 ， 北京 。 北京影视产业链条完整 ， 全国制作网大、网剧的“头部”影视公司大多聚集在这里 ， 网大、网剧也蓬勃发展 ， 引领全国 。 奇树有鱼、精鹰传媒出品、项氏兄弟电影、风海兄弟文化、小鸡啄米影业、中广电影视文化、众乐乐影视、舞帝集团、大有文化等单位 ， 基本上占据了全国网大、网剧制作公司的绝大部分 。
北京各影视剧制作公司拍摄的网大、网剧 ， 只要被列入官方认可名单 ， 基本都能得到专门的资金扶持 。 去年 ， 由奇树有鱼主导拍摄的新中国成立70周年献礼电影《毛驴上树》就在北京获得了百万级的资金扶持 。 为表重视 ， 北京还将该片首映礼与“讲好中国扶贫故事——北京网络视听节目创作计划”启动仪式合并举办 ， 国家广播电视总局、北京市广播电视局有关领导出席首映式 。


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