迷魂记■希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？( 七 )
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这样 ， 斯考蒂明白地看出 ， 朱迪越接近玛伦 ， 越意味着这是肉体的相近 ， 而灵魂上的距离越是势不两立 。
所以 ， 电影里最后的一幕戛然而止地终结在朱迪也摔下了塔顶 ， 斯考蒂对朱迪灵魂的接近 ， 最终是相貌上的完全一致 ， 但在灵魂上却是人天永隔 。
希区柯克通过一个女子分饰的不同形象 ， 深刻地揭示出人的感情 ， 针对的是灵还是肉？
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这种思考并不仅仅是希区柯克感兴趣的问题 。1998年美国拍摄的《红颜祸水》（又译《绝代宠妓》）中 ， 女主角爱上一个男子 ， 但她地位卑微 ， 为了能够得到心爱男人的爱的回应 ， 她选择了去当一名妓女 ， 以自己的身体开路 ， 来接近她爱着的男人 。这是一条多么危险的路 ， 也是她唯一能够接近她的爱情的路 ， 女人为了爱而牺牲自己的躯体 ， 只是想把自己的爱的灵魂奉献给她心爱着的人 。这部电影正探讨的是灵与肉谁主沉浮的问题 。
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《迷魂记》的优异品质 ， 在于电影提供的模式 ， 在日后的电影中不断发扬光大 ， 成为人们探讨人性与情感的一种重要的后窗与选项 。虽然这部电影在当时公映时缺少反响 ， 票房也失利 ， 但却在日后越来越彰显了它的特立独行的品质 ， 而在电影史上留下供人借鉴、让人启迪的经典光泽 。
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