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迷魂记■希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？( 三 )


这是一个典型的“偷梁换柱”类型的作案手段 ， 整个案件的奇异之处 ， 是加文设置的圈套 ， 出人意料的是从一开始就是炮制了一个假妻子 ， 让一个名叫朱迪的女子冒充自己的妻子 ， 而观众受制于镜头的缘故 ， 只能跟随着斯考蒂的视线 ， 并没有看到一个上帝视角 ， 所以 ， 观众也被镜头误导 ， 从而认为开始看到的玛伦就是加文的妻子 。
迷魂记■希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？
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这样 ， 在“登塔”这一个事关全局的关键节点中 ， 电影作了偷梁换柱置换 ， 将没有关系的因果置换成了前后关联的事件 ， 从而使斯考蒂、也就是他身上承载的观众视角 ， 得到了这样一个误判：加文的妻子玛伦匆匆上塔 ， 然后从塔顶上跳下死了 。
因此 ， 《迷魂记》的最别出心裁的巧妙之处 ， 就是推理作品里没有事实关系的前因与后果之间 ， 因为有意的遮挡 ， 而变成了因果关系 ， 造成了误判断 。由此可以看出 ， 《迷魂记》里仍然没有逃离“推理万能公式”模板的圈定与设定 。
迷魂记■希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”？
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但是 ， 我们也必须看到 ， 《迷魂记》里的不真实的地方 ， 也是因为电影里的“偷梁换柱”的登塔情节而愈显突出 。首先 ， 我们看到 ， 侦探斯考蒂不加思索地就接受了加文的妻子玛伦 ， 是在一家酒吧里见到的瞬间一面 ， 而斯考蒂并没有在加文的社交场合里见过玛伦 。其实 ， 从电影交待的情况来看 ， 斯考蒂完全可以在加文所在的公司或者家庭里见到加文的妻子 ， 但是奇怪的是 ， 加文却是在酒吧里让斯考蒂见到玛伦一面 。这样 ， 斯考蒂接受了加文的妻子 ， 便是在没有社会背景确认的情况下 ， 被动地确认了她的身份 ， 这也为后来他误入彀中铺垫了伏笔 ， 其实只要斯考蒂多思考一下 ， 为什么加文在指证他的妻子的时候 ， 没有社会关系的证实 ， 就应该产生怀疑 。
电影里加文的动机 ， 是让斯考蒂作为一个证人 ， 亲眼见到玛伦自杀身亡 ， 对于斯考蒂来说 ， 他担当了一个证人的角色 。但是 ， 斯考蒂应该想到的是 ， 他也应该找一个证人 ， 来证明他见到的玛伦 ， 是加文的真正妻子 。但斯考蒂并没有这样做 ， 作为一个警察来说 ， 这种疏忽是不应该的 ， 即使是按常情来忖度 ， 对老同学的一个年轻的妻子的古怪行为 ， 也应该更多地从老同学与妻子的关系中寻找蛛丝马迹 ， 发现症结所在 ， 而不仅仅是听任加文的摆布 ， 只看到加文的妻子受制于家族的自杀传统这一因素 。如此看来 ， 影片里的警察兼侦探斯考蒂就不仅仅是恐高 ， 还存在着推理能力与敏感判断力欠缺的职业性失职 。
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再看电影里的由登塔制造的“偷梁换柱”的拍案惊奇 ， 问题是 ， 塔顶是一个封闭的空间 ， 当塔上有人跳下来自杀 ， 即使斯考蒂没有即时跟上塔顶去了解真相 ， 但是 ， 塔周边的修道院的人也应该前来围观 ， 这样塔的周边地区 ， 必然不会失控 ， 塔顶上的加文与假夫人是难以逃“塔”成功的 ， 因此 ， 影片里的那个在塔上完成的“偷梁换柱”便面临着一个巨大的凶手难以逃脱的问题 。电影在这里也是虚晃一枪 ， 不置一词 ， 直接跳到了警察宣告结果的戏份中 ， 回避了塔上之人如何逃脱这个关键性的问题 。
可见 ， 电影里放在一个封闭式的“登塔之阶”上制造出的惊奇 ， 是很难经受得住现实的检验的 。
二、《迷魂记》的虚像本质：你看到的不一定是真的 。


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