迷魂记■希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”?( 六 )


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但这个女孩断然否认自己是玛伦 , 而自称自己的名字叫朱迪 , 正是她 , 与玛伦的真正丈夫加文一起合谋 , 制造了一起迷局 , 害死了真正的玛伦 , 而她在完成她的合谋作业之后 , 恢复了原来的身份 , 就是以朱迪身份示人的平凡女子 。
但问题是 , 她当时以玛伦名份在与斯考蒂接触的过程中 , 她虽然是按照加文剧本中提供的角色身份 , 进行了一番逢场作戏而已 , 但在演戏的过程中 , 她作为一个演员不得不代入自己的情感 , 所以 , 当她扮演玛伦的时候 , 她渗泌出的情感 , 却是她朱迪的 。
这也是希区柯克借助这个电影探讨了一个扮演者在“假作真来真亦假”地进入到情感骗局的角色的时候 , 她很可能不由自主地使用了真实的情感 。
迷魂记■希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”?
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这也是一个演员在假戏真做的时候 , 所面临的一种职业性的荡涤与冲击 。
朱迪扮演玛伦的时候 , 与斯考蒂过从甚密 , 表面上看 , 阴谋的脚本需要她使出真情 , 但这份真情的萌动 , 虽然挂着的标牌是玛伦 , 而实际的支付者却是朱迪的 。
这就是朱迪的真正软肋所在 。
当斯考蒂对恢复了自己本原身份的朱迪步步紧逼 , 意图从她的身上 , 寻找昔日的如梦如幻的情感的时候 , 实际上面对着一个人性的悖论问题 , 那就是考蒂斯爱的是玛伦的名头 , 还是这个名头下的朱迪?
迷魂记■希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”?
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而问题的 , 无论是玛伦的名头背后 , 还是朱迪的真名之下 , 都是一个同样的躯壳 , 那么 , 爱究竟爱的是内在的灵魂还是外在的躯体?
《迷魂记》提出了这样一种人类之爱的困境 , 确实在西方电影里有着很繁复、多元化的思考 。
《迷魂记》里 , 当斯考蒂一直追究着朱迪的真实身份 , 意图把朱迪改造成他曾经倾心迷恋的玛伦的时候 , 这也意味着他的这种超越肉体本身、意图进入到他的爱恋灵魂的企图彻底失败了 。
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《迷魂记》最精彩的一笔就是斯考蒂让朱迪修整成过去的玛伦的发型、容貌、衣着的旧有设定 , 当这一切完成的时候 , 一个昔日的玛伦一毫不差地出现在自己的面前 , 这样的一个躯壳 , 显然是斯考蒂过去曾经迷恋过的 , 但显然 , 这个躯壳的内质 , 却不是当初的那个玛伦的 , 不是他当初接受时感受到的那个玛伦的 , 而是朱迪的 , 这样 , 虽然朱迪用她的躯体 , 重新恢复了过去的斯考蒂迷醉的玛伦的一切 , 但是灵魂已经发生了变异 , 躯壳里已经不再藏着斯考蒂过去痴迷的那个女人 , 所以斯考蒂注定要遭受到现实的空空荡荡的严重狙击 。
《迷魂记》在这里安排了朱迪为了让自己无限地接近过去她扮演着的玛伦 , 甚至佩戴了过去玛伦曾经挂在胸前的项链 , 而恰恰是这个装饰 , 虽然从表面上将玛伦与朱迪之间从表面上拉平成一个人 , 但却意味着两个人之间相隔着关山万重 , 因为残酷的真相已经昭然若揭地呈现在斯考蒂面前 , 朱迪正是玛伦的扮演者 , 而她注定在这一场迷案中不会是清白的 , 这也意味着不管朱迪是否曾经借着玛伦的躯壳回应过斯考蒂的情感激流 , 但现在朱迪对玛伦的愈接近 , 愈意味着他们之间的鸿沟深不可测 。
迷魂记■希区柯克导演的《迷魂记》是否适用于“推理万能公式”?


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