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磊磊趣闻《寂静之声》导演王杨访谈( 三 )


当然从另外一个角度来讲 ， 那个区域还是我拍《地上》的那个地方 。 刚才有个观众问我以后想怎么做？其实以前我看的是一个外在的东西 ， 但是现在我想看看里面 。 打个比方说就是以前我照镜子看的是外面 ， 现在我想看看里面 ， 其实区域是一样的 ， 但是片子里表现的这些可以发生在很多地方 ， 因为关注的是人内在的东西 。


黄：所以在这个版本里看不到大的环境 ， 但我也在想不知道这是好还是不好 ， 因为不可能所有的观众都是看了你的上一部片子以后他才来看你的下一部 ， 比如说那对恋人去找工作的时候 ， 你就拍了他们 。
王：我就拍了他们 ， 没有给全景 。
黄：对 ， 就没有给 ， 我相信那个场面是很震撼的 。
黄：然后这个（电影节）版本是没那个好看但是更接近你自己的版本？
王：对 ， 是这样的 。
黄：所以你是刻意地回避了把他们放在大空间里来表现？
王：对 ， 他们生活的空间都是非常窄小的 。 有时侯我是在等他 ， 因为都是朋友他也不可能听话 ， 想摆拍都摆拍不了 ， 可能是他上厕所出来 ， 机器都已经架好了 ， 他出来就开始说了 。 我在等他 ， 等他的话 ， 我必然是在一个很私人的空间做这样一个事情 。 可能就像你刚才说的 ， 我是在回避大空间 。
这几年我看了很多作品 ， 剧情片、纪录片 ， 我觉得人都被工具化了 ， 人是社会图景的一部分 ， 越来越觉得从故事上看起来是在说这个人的故事 ， 实际上他不可避免的成为了一个图景 ， 所以我觉得在中国现在最重要的是找到一个很私人的东西 ， 就是我真的关注他 ， 我真的和他在这个空间里共同存在 ， 共同去交流和对话 。

磊磊趣闻《寂静之声》导演王杨访谈
本文插图

黄：看的人也肯定有过在这样的宿舍 ， 或者是在很小的空间里生活过经历 ， 所以看到这些就会觉得很熟悉 ， 也有自己的影子 。 但如果突然跳到一个大环境里看这个人物 ， 我也会跟着跳出来 ， 然后好像在看这个大环境里的自己 。
王：我知道 ， 那也是作用的 。 但我的作品都比较极端 ， 比如说前面的《地上-空间》 ， 一开始就是一个大景 ， 360度大旋转 ， 然后是超市几百米的收银台 。 然后这个片子 ， 我就想从私人空间的角度上去做
。
不过这两个片子的内在还是很有关联的 ， 我是一个作者 ， 我肯定会有一个延续性 ， 我觉得这个片子选择现在的方式是正确的 。
个人应该从衰落之中走出来
黄：那你接下来的作品会用什么样的方式来做？
王：现在还不清楚 ， 下面想做的是个人成长的东西 ， 我慢慢就是特别想去关注父辈 ， 就是想要一个家族内的几代人的沟通 。 当然从社会学的角度来说的话已经有很多人做过类似的尝试了 ， 比如说中国传统家庭的变迁啦 ， 或者人和人之间的关系发生了特别重要的变化 ， 这些我可能也会涉及到 ， 但我可能更关注的是上一辈 ， 祖辈 ， 整个家族的历史 。
当代的很多影片在讲述个人史 ， 但我总觉得那里面的人都是被历史绑架了 。 我现在想做的是 ， 历史背景放得很少 ， 我就想看看这些父辈是怎么生活的 ， 他们年轻的那会和我们时代不一样 ， 但青春是一样的 。 他们在那个时候的想法 ， 那个时候的抉择和爱情 ， 他们失之交臂的情感 ， 机缘巧合 ， 那些东西是怎么样的？总而言之 ， 我觉得这样是不对的 。 人和人在这些电影里怎么看怎么不舒服 。

黄：那你怎么来表现人和空间的关系呢？
王：我觉得是时间的空间 。 地域的空间可能只是背景 ， 主要是时间的空间 。 当代人越来越和空间分离了 ， 人被抹平了 。 世界仿佛是招贴画似得 ， 当人们闻到自己身上的味道 ， 感觉到自己和世界的联系之后 。 才可能找到幸福 。


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